2006年的冬天，朱镕基同志说，上海市人大也应为普及京剧、弘扬国粹做点贡献。遵照领导要求，“上海市人大京剧社”应运而生。他们遵循“弘扬国粹、传承经典”的宗旨，几位老同志积极发挥余热，苦心经营，把人大机关的京剧演唱活动搞得红红火火，成了“推动机关文化建设”的一张名片。

　　1 精心组织扬国粹

　　京剧社的社长朱寄萍，原是市科技党委书记、人大常委会内务司法委员。他在交大读书时，爱好音乐，是学生会主席，常组织学校的活动，具有丰富的组织活动经验。如今指挥着一个业余京剧社，提出了很高的要求。原来来活动的人很少，他动员；后来来的人多了，他又制订“规矩”。唱的人少了，他调度大家学唱长的段子；来的人多了，他安排社员演唱短的段子，使来活动的成员都有机会展歌喉、学唱腔。后来来的人更多了，一个场子容纳不下了，他又巧妙地把几位京胡老师分开，青衣组、老生组、老旦组……各自练唱，互不干扰，大家一起进步。朱寄萍并不是从小学戏，但他有音乐细胞，乐感比较好，接受京剧唱腔比较快。如今，他的杨派唱腔，也达到了一个新的高度，听起来让人感觉“蛮有功底”。

　　京剧社除了认真学唱传统戏，还根据不同活动，创作、演出不同的节目。2009年春节，中央老领导参加上海市春节团拜会，作为唯一一个非专业团体参演的单位，人大京剧社自己创作了一曲京歌《我是人大代表》；2009年9月，在上海市市级机关工委组织的新中国成立60周年纪念活动会上，京剧社表演了京歌《我们共产党人好比种子》；2011年4月，京剧社参加了上海总工会举办的纪念建党90周年“五·一”晚会，一曲京歌《咱们工人有力量》荣获最佳表演奖。人大京剧社，成为了“推动机关文化建设的”一张名片。

　　2 因人而异选俊才

　　唐国才，京剧社副社长，原市人大副秘书长兼办公厅主任。他把自己定位在“做好后勤保障、为大家服务”。每次活动，他总早早来到场地，接待京剧院来辅导的老师。他曾是上海服装公司艺术团团长，团里曾涌现过周炯儿、薛美娟这样的尖子，也演出过像《红灯记》这样的京剧，可他从没想过自己有一天也会“赤膊上阵”，上台唱京戏。

　　刚开始活动，来的人少，辅导老师和琴师比学员还多，朱寄萍对他说，你也能唱，不要怕嗓子不好。于是，他就开始学唱“麒派”戏，特别是《萧何月下追韩信》，唱得有模有样。那一年中央老领导来检查，京剧社汇报演唱时，他模仿“麒派”的念白，“千不念、万不念，不会忘怀老领导对我们的关怀！”老领导哈哈大笑，夸他居然把周信芳的念白“篡改”得天衣无缝，并连连夸京剧社的“演员”很有“派头”。经过努力，他的调门也上去了，原来是C调，现在已经唱降 E调了。

　　后来，爱上京剧演唱的人越来越多，京剧社已经发展到30多人。在人员安排上，唐国才也是煞费苦心。信访处的俞心慧，来的时候学唱青衣。唐国才发现她的嗓子更适合唱老生，就建议她改行；当发现俞心慧爱上“马派”唱腔时，又帮她联系了著名的“马派”传人张学津先生。如今，女老生俞心慧也是人大京剧社的一个亮点。许解良，天生一副好嗓子，唐国才建议他学唱“高派”，居然一炮而红。因为学唱高派，必须有好嗓子，如今不要说在业余界，就是专业行内，学唱“高派”的佼佼者，也是凤毛麟角。而每每许解良登台演唱时，都会让专业的老师也不禁叫好。现在，郝晨宇的小生、夏正法的花脸、杨建国的“谭派”，都各具特点。

　　3 为“伊”憔悴终不悔

　　龚学平虽然退了下来，但依然以巨大的热情在机关倡导、推广京剧艺术，且身先士卒，学唱了很多传统京剧唱段，他的杨派名段《文昭关》，很多人已经一饱耳福；最近，他又醉心于麒派艺术，无论是《追韩信》，还是新编历史剧《狸猫换太子》，唱起来都是有板有眼。他还根据老领导要求，积极组织最好的班子、技术，把京剧的经典剧目，用当今“高清”和3D技术，拍摄成电影。像《霸王别姬》已经完成，且被美国奥斯卡剧院抢得先机，应邀去美国举办“首映式”。教育部有“戏曲艺术进课堂”的要求，龚学平提出让京剧影片进课堂，解决学校戏曲教育师资问题。

　　“今年是周信芳先生诞辰120周年，我们拍《追韩信》这部片子也算是向大师致敬。周信芳先生是京剧改革创新的代表，‘海派京剧’艺术创始人，和梅兰芳先生一样，是我国京剧艺术的两面大旗。”龚学平讲起了周信芳代表作《追韩信》拍摄的原委，“这个戏的结构原来较散，我们剪除原剧本的枝蔓、紧凑情节、加强主线、突出人物、保留经典唱腔等一系列加工，把整个戏控制在一个半小时内，较符合当代人欣赏的习惯。因为这个戏是周信芳先生的著名作品，当时上海滩几乎人人都能来句‘三生有幸’，连杨华生先生在滑稽段子里都要引用这个唱段，可见影响之大。”