今年夏天在维也纳国家歌剧院除了聆听瓦格纳的《指环》，其间我还分别欣赏了理查·斯特劳斯的《阿里阿德涅在纳索斯》、亚纳切克的《狡猾的小狐狸》、普契尼的《托斯卡》，均各有千秋。前两部都是比较冷门的歌剧，由当今奥地利著名指挥家弗朗兹·威瑟-莫斯特执棒，韵味纯真，特别是《阿里阿德涅在纳索斯》，戏中戏，喜剧与正剧交融，乐队虽是室内乐的编制，给我惊艳的震撼却不亚于瓦格纳的《指环》。布景抽象与具象、虚与实相交；而舞台纵深部分是戏院的观众席，实实在在地提醒人们，这是一出戏中戏。

　　这部理查·斯特劳斯的名著在我们大陆可能还没有上演过，但在德奥却是保留曲目，去年我在慕尼黑遗漏此剧，今年在维也纳如愿以偿，观赏之后，真有“相见恨晚”之感，以前仅看DVD，实在是低估了这部歌剧的舞台魅力，其中由Danicla Fally饰演的策尔比内塔，俏丽灵敏，那段高难度的花腔女高音宣叙调与咏叹调《一个爱走后新的爱就会开始》技巧精湛，技惊四座，赢得场内热烈掌声；由Emily Magee饰演的阿里阿德涅，雍容华贵中流露出愁肠百结，符合人物的特定心理；由 Herbert Lippert饰演的酒神，虽然嗓子有点撑，但演唱激情洋溢，气势如虹，非常富有感染力。剧终前他与阿里阿德涅的二重唱，动人心弦，暖人肺腑，我终于听明白了，这部歌剧的精华是歌颂伟大的爱，是人间的，也是神界的，如此热烈，如此真挚，如此华美，长歌当哭！应该感谢两位主演的激情演唱。我以前多次观赏过这部歌剧的DVD，从没有这样的感觉，这次现场聆听，感悟大不一样。这就是现场的魅力。

　　这次在维也纳国家歌剧院上演的普契尼《托斯卡》，因为由当今著名的美国男中音托马斯·汉普森、著名意大利男高音马切洛·焦尔达诺加盟，尤其是托马斯·汉普森是首次登台维也纳国家歌剧院，以至于观众踊跃，一票难求，我差点进不了场。饰演托斯卡的是位荷兰女高音，表现一般；马切洛·焦尔达诺发挥正常，与我在大量的DVD中观赏到的差不多；托马斯·汉普森唱功老到，但他本质上是一位抒情男中音，演唱斯卡皮亚这样阴毒狡诈、富于戏剧性的角色，不是他的强项。

　　与《托斯卡》相似，亚纳切克《狡猾的小狐狸》也是采用传统的实景和道具，舞台布景更趋电影化。弗朗兹·威瑟-莫斯特赋予亚纳切克灵动、清雅、隽永的韵味，不过也许是部动物童话剧，强调了表演，对演员的唱功有些忽视（也许两者较难统一），演员的演唱并没有给我留下什么深刻的印象（剧中其实有几段很能出彩的唱段）。本来以为这样冷门的歌剧，又要上演几轮，上座率会受到影响，没想到满座程度不亚于瓦格纳的《指环》。维也纳观众的素质由此可见一斑。