缺长篇力作

　　在当当网的科幻小说销售榜上，排名前20位的图书中有一半是刘慈欣的《三体》各种版本以及刘慈欣的其他小说，另一半则全部是国外作家的作品。虽然这个排行榜一定程度上反映了读者阅读的“一窝蜂”现象，但从另一方面也可以佐证姚海军的观点——中国科幻小说的后备力量很弱。据介绍，中国目前的中短篇科幻小说越来越多，质量也越来越高，但优秀的长篇科幻小说却相对缺乏，比如说今年的银河奖最佳长篇是空缺的。刘慈欣认为，短篇创作在有些方面比长篇容易一些，某些科幻类型是创意密集型的文学，一个长篇要有很多创意才能支撑起来，而一个短篇只需要一个创意就可以支撑。

　　缺创作潮流

　　姚海军在《2014中国最佳科幻作品》序言写到：“我们在短时间内在创作方面完成了西方科幻百年史中各种流派思潮的实验，而自身却因此难以在某一时段内形成一系列的创作主潮。”他表示：“如果某一个时间段能看到一个主潮，一定意味着这个方向上有代表性的作品出现，这就是主潮的作用。不同的时代有不同的潮流。”“中国科幻经过二十几年的发展，在哪个方向上都没有主要的潮流，也意味着在很多领域里不像美国那样每个流派都有自己的旗手，有自己的创作纲领。”

　　缺专业作者

　　“对于作家规模，我的印象最深的是这次去芝加哥参加星云奖的颁奖典礼。星云奖只是美国科幻作家协会的内部会议，但没想到有一两千人参加，人数是相当惊人的，一大半都是专业作家。相对于我们的三五十个人来说，美国的科幻作家规模很大。”刘慈欣表示。据介绍，目前中国科幻小说的作者队伍中大部分都有自己的工作，利用业余时间写作，比如获得26届银河奖的最佳短篇奖获得者陈梓钧是在读博士。很多活跃、优秀的科幻小说作者在发展了一段时间后就离开了。刘慈欣认为：“国内科幻出版规模很小，它的产出很难养活一大批的专业作家。”

　　《三体》的获奖，势必会使得科幻小说在一段时间里受到更多的关注，不过刘慈欣认为“它最明显的效应就是会促进中国科幻文学向英语世界输出”。至于对国内本土科幻文学的推动，“我个人认为它的推动力量是比较有限的。”而姚海军则表示：“中国的科幻文学长期以来都很薄弱，我不认为凭着一部作品获得一个国际大奖就能有什么根本的改变。我觉得还是要一步一步的积累，还有很长的路要走。”

　　本报记者 王剑虹