自少年至今，画了好些年的荷，许是荷花蕴含着广大无边的能量，对其形神的解读与绘制，仍觉得相当局限。好在艺事的审美是多元而宽泛的，因而可以是感性的、片面的撷取，往往伴随着一个画者独自的精神寄托。

　　我自幼于家乡的荷塘中常见荷花。近年，则每喜于坐赏于宅后之百米荷塘，除了晨昏朝夕相对，且自认写生尚属勤勉。作为画者，写生的重要性是不言而喻的。恽寿平在《南田草衣小像》上有题：“余亦将灌花南田，玩乐苔草，抽毫研色，以吟春风，信造化之在我矣。”这自然是极高的意境了。当写生这个绘事的方式已然融入了画者的人生状态、生活方式及个人性情之时，我想这个“造化之在我矣”也会自然而至的吧。

　　夏去秋来，庭前满目枯荷，而画案上的一张张荷花写生稿，仍绽放如初，这一刻，我感到了画家的幸福。当阳光斜照入室，在这个没有了现实荷花参照的季节里，随着自己的心绪，依据那些泛着微笑的荷花白描，浓浓淡淡，深深浅浅，一一加以勾勒与渲染，许是一种自言自语的述说吧。述说中，自有我对荷花世界前生今世的遐想。每至于此，当是画者经营中最为快意的部分，放下了世事的纷扰，随心所欲地涉笔，抑或放逐自我地泼洒戏墨，画面所带至的常常是种种幽微的不确定，而这种不确定，又在水墨玄幻中呈现了许多意外的境趣。

　　禅家有曰：“一花一世界。”每潜心其中，与笔墨若有通会，则欣喜无尽。