盛暑，虽然热得可怕，该做的事情还是要赶的。写好了《钱君匋卷·后记》，用国际EMS从日本寄往上海书画出版社，松了一口气。

　　约二年前，上海有关方面开启了《海派篆刻家代表系列作品集》的编辑工作。突然接到一个电话，说委我担任《钱君匋卷》的主编。老且衰，我当场谢绝了，并举荐同门的其他朋友。不料，他们请老兄弟吴子建兄、徐云叔兄来做我的工作，云叔兄还推荐裘国强兄来协助。我不得不接受了这一委任。

　　我和国强兄从钱君匋老师的大量原钤印谱中选出三百多方。我们的原则是一是精品，二是未发表过，三是顾及各种面目。已经发表过的，甚至发表过多次的，倘不是至精的，就不采用了。编好的稿件，请季溢同道扫描打印，费了她很多的时间。

　　稿本交出版社后，社方又精选了二百多印定稿。听说会赶在八月书展前出版。太好了，真是篆刻界的一件大好事。

　　这一套作品大集，按计划共有十六卷。包括赵之谦、吴昌硕、赵叔孺、王福厂、来楚生、陈巨来、钱瘦铁、钱君匋、方去疾、叶潞渊、方介堪、吴朴堂、马公愚、朱复戡、邓散木、单晓天共十六位篆刻前辈。

　　奇怪的是，竟然没有王个簃先生。

　　我不知道这十六人的名单是如何产生的，近现代海派篆刻把王个老排斥在外，似乎不大公平。虽然，我并不喜欢王个老的篆刻。

　　在这以前，出版过《海派代表书法家系列作品集》，好像有十位书法家入选，大概是十一二年前的事了。后来又出版过海派百年代表画家系列的作品集。包括现在的篆刻家系列作品集，三种大型作品集都把王个簃先生忘记了，真的是有点那个了。

　　唉，论书法，他是上海书法家协会的副主席；论画画，他是上海中国画院的副院长；论篆刻，他是西泠印社的副社长。当然，座位并不代表艺术，但是却也反映了他的江湖地位。可能他还是可在名片上炫耀享受津贴的大人物呢。

　　手头正好有一本一九八六年版的《西泠印社社员印集》，其中有一方“百年七万二千饭”（见图），倒也颇可一看，好像比他的寻常作品还略胜一筹。

　　吴昌硕的弟子中，大多谨守师法，不敢逾越，对吴印的微妙似乎不大领会。当然，沙孟海先生是一个例外。王个老的印作则可能是其师兄弟中的翘楚，而且比徐新周流更多一些敦厚和趣味。

　　这方“百年七万二千饭”，看来是其晚年作，颇有风霜苍茫之感。章法妥帖，篆书简练不啰嗦，运刀也恰到好处。在王个老的篆刻作品中，真的是难得一见的好印。虽然残破甚也，倒也无伤大雅。而且，气息尚好，大方，耐看。

　　王个老是吴昌硕公的入室弟子，一般都是这样认为的。但是，我曾听王个老的学生吴长邺丈说，王个簃其实不是吴昌硕的正式弟子，因为他没有投过门生帖。长邺丈幼年时，吴家延王个簃担任家庭教师，教小朋友识字。因此在昌硕公最后的几百天中，王个簃住在吴家，也天天服侍昌硕老人画画写字。昌硕公遽逝，其子东迈先生伤心不已，很多事情便委王个簃代办。在报纸刊登讣告时，王个簃把自己和胞弟均列在弟子列中。当时，王个簃年轻，又没经验，办理丧事，也有不妥当处。近些年出版的《王一亭年谱长编》中有翔实的记载。

　　当然，按现在的习惯，王个老是吴门弟子，毫无疑问。据说，沙孟海先生也是没有投过门生帖的，而沙先生投过门生帖的导师是赵叔孺公。我是听叶潞渊丈亲口告诉的。

　　在旧时代，拜老师投门生帖是必须的。潞渊丈拜赵叔孺公为师，是投了门生帖的，鞠躬而已。因为当时政府已经明文规定废止跪拜了。

　　新时代，当然没有门生帖一说。我有二位篆刻老师，方去疾老师和钱君匋老师，惭愧，敬茶鞠躬都没有过。另外，我也常去请益叶潞渊丈、来楚生丈、巨来宗丈、高式熊丈等大印家，虽然亲切的程度，有的甚至超过二位老师，但是不敢拉虎皮蒙脸，不敢妄称是他们门生。

　　不论是书法、绘画还是篆刻，王个老倒真的是吴昌硕的传人。至少在风格，像。

　　我和王个老不熟。淮海路高安路口的府第，仅去拜谒过一次。是好好先生长邺丈带我去的。那时年少不懂事，名利心还很重，求个老在拙刻印谱上赐题。老先生和蔼可亲，题了一段文字鼓励我。从前，求各位老前辈题过不少，藏在敝斋，不敢示人。年齿长了，稍稍懂了些羞耻。

　　在昌硕公的篆刻学生中，我有点佩服的是赵古泥先生。他能够跳出强大的吴风窠臼，树立自己的风格。仅就这一点就十分了不起。遗憾的是，他的弟子邓散木，再传弟子单晓天都可在《海派篆刻家代表系列作品集》中各占一卷，他也被忘记了。难道邓散木、单晓天二位先生都超越了赵古泥先生吗？

　　找把扇子扇扇吧，天真的是太热了。