电视系列剧《济公》于上世纪80年代中期拍摄和播出至今已三十多年，真是际遇难得！当时怎么会选择“疯疯癫癫的济公和尚”这种神话题材的呢？正是借着改革开放、解放思想的大好形势，在机制转型的倡导下，打破成规，导演有了选择剧本和自筹拍摄经费的权力。因为剧组有了自主权，所以演职人员工作积极性空前高涨，几乎每集拍摄耗时仅仅五六天，这种效率在当年是很超前的。

　　《济公》制作完毕后，电视台立即安排档期播出，收视率节节攀升，并创出新高，社会反响强烈。一时间其主题歌《鞋儿破，帽儿破》传遍大街小巷。记得有一天，我下班回家，刚走进小区，就听到家家户户的窗口都传出了“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破……”的歌声。我的心情激动难耐，思绪万千，庆幸自己能够从事导演这个职业，同时深深体会到这份工作的责任与价值。

　　不久后，《济公》在全国各地的电视台相继播出，接着又在新加坡电视台和美国的华语电视台播出，深受广大观众的喜爱和好评。在之后的很多年中，电视台几乎每年都会重播，可以说是历经时间考验的作品，使我感到十分欣慰。

　　前不久，听说上海电视台再次重播《济公》，这个消息既令我惊喜，也使我感到有些忐忑。如今的电视节目丰富多彩，电视剧更是佳作频现，令人目不暇接。当下的影视作品从编导、演员、摄像到“化服道效”都体现出很高的制作水准，特别是通过运用数码技术的后期制作，令画面效果愈加美轮美奂。

　　回首当年，在那时粗拙简陋的拍摄制作条件下，只能因陋就简，留下许多遗憾，特别是特技效果真的太“小儿科”了。济公惩恶扬善、扶危济困的故事具有丰富的神话色彩，历来为人们津津乐道，电视剧中很多情节需要用特技制作展现，然而当时技术部门熟练掌握的特技效果只有一种——抠像。单一的技术条件难以充分满足艺术效果的要求，于是剧组成员集思广益、绞尽脑汁，并经过反思试验，终于发明了不少“土办法”，拍成了例如“古井运木”、“飞来峰”、“装不满的酒葫芦”等特技镜头。只是“土办法”的成功实施都需要演员真刀实枪的全力配合，因此在拍摄不少类似镜头时，济公的主演游本昌饱受皮肉之苦。在《大闹秦相府》一集的剧情中，济公作法，以死揭露秦相的残暴不仁，秦相则要“当堂抛尸”以验证济公是否假死。衙役们将济公高高举起后狠狠抛掷，反复多次。实景拍摄时，地砖上虽然设置了体操垫，但冲击力依然不小。游本昌当时已年过半百，他忍受了很长时间被摔打的疼痛，最终坚持完成了拍摄任务。

　　累累硕果来自辛苦的耕耘。游本昌扮演的济公形象大获成功，并深入人心，至今依然光彩不减。三十多年来，济公的题材被多次翻拍成影视作品，不少演员扮演过济公的角色，但终究无人超越游本昌塑造的济公形象。一部戏成就一个演员！对于导演而言，是否能正确选择主演可以决定一部戏的成败，这是影视创作一条不变的规律。