这出越剧由导演郭小男和编剧曹路生联袂改编自德国戏剧大师布莱希特的剧作《四川好人》。基于以“间离”为标志的德国现当代戏剧代表作，《江南好人》完全打破了传统越剧的构架和形式。首先，故事不再是才子佳人儿女情长悲悲戚戚的常规套路。三位神仙下凡寻访好人屡次遭拒，唯有歌伎沈黛收留。为表感谢，神仙送她小绸缎店，并勉励其继续行善。不料刁民恶商轮番上门，又遭爱人杨森欺骗。沈黛不得不数度易装，以表兄隋达身份出现。最终发出无奈呼喊：“为什么恶人受尊敬？为什么好人遭欺凌……”因此，该剧主题也升华到关注民生、叩问道德。主题比传统越剧深化的同时，间离手法也经常出现，习惯的观众觉得喜，不习惯的观众觉得惊。比如，沈黛偶遇杨森时，他正准备上吊。他爬上长椅时，空中降下一块绿色灯牌，上书“一棵可以上吊的树”，观众皆笑。每场临近结束时，舞台两侧均会各上来一位黑衣人，举着舞台大灯“聚焦”舞台上的人物，给人以电影中“特写”之感，再次强调该场重点。 

　　专业的看“新概念”越剧之“新”，越剧迷则投入于茅威涛33年来首次演女角的扮相与唱腔，以及越剧小百花的“争奇斗艳”。 

　　由于运用了戏剧导演手法，所以一人分饰多角也普遍运用于该剧。几乎每一位“小百花”都是才子兼佳人。茅威涛一人同时扮演沈黛以及沈黛的表兄隋达，七次男女妆容的全面转换，不仅展现了她的多面演技也推进了剧情。杨森就是在乔装成隋达的沈黛面前，暴露了小白脸的本质。 

　　该剧还有些音乐剧的特质，在将越剧作为音乐元素的同时，还吸纳了评弹、江南小调、西方爵士乐、说唱乐等元素。每当人物内心一惊时，就伴以西洋架子鼓的“鼓点”……