不同于提香那样小心翼翼地卖画，丁托列托好像并不那么在乎钱。和提香、乔尔乔捏一样，他也在房子的外墙壁上画过许多画，由于颜料的关系这些画经过风吹日晒都慢慢消失了，但丁托列托不在乎这些，他更享受作画过程的愉快体验，就算画价低于画本身的价值他也毫不计较，甚至还经常直接把画送人。

　　或许因为他注重过程多于结果，丁托列托在建筑外墙上作画喜欢搞点新花样。米开朗基罗在湿灰泥墙上作画，达·芬奇在干灰泥墙上作画，而丁托列托则在帆布上作画，然后将画好的帆布固定到墙上，就比如他在圣洛克大教堂外墙上的画。

　　丁托列托是个精力旺盛、富有好奇心的人，他的画也大多充满活力，富有动感，有些人物就好像从空中飞跃过来一样。有别于意大利早期画家们注重静态的画，丁托列托这种动态画更接近米开朗基罗的绘画风格，但又含有提香画作中绚丽的色彩，这在矫饰主义的代表画家中，也是“非主流”的特例。

　　丁托列托有一幅名为《圣马可的奇迹》的作品，画中圣马可从行刑者正上方飞过，但是除了一个婴儿外，没有任何人注意到他，所有人都盯着行刑者手中断裂的刑具。整个画面构图紧凑，紧张的故事在亮丽的色彩映衬下显得激动人心。另外，丁托列托也画过一幅《最后的晚餐》，丁托列托将主角基督置于整个画面中央，并以特殊安排的透视方式进行构图，观众需要沿着空间骤然缩小的对角方向由左下向右上方进行欣赏，当视线在画面上来回移动时，一股充斥着不安的强烈观感油然而生。

　　由于丁托列托是位激情创作的画家，他的作画灵感往往来自一时兴起，因此他的作品有好有坏。威尼斯人常说，“小染匠”有三支笔，一支金的，一支银的，还有一支铁的，意思就是对他的画时好时坏的评价。这或许正是人们至今对他的看法各有不同的原因。

　　丁托列托绝对是一位非常自我的艺术家，他不在乎世人的评价，只在乎自己的意志。他没有像提香那样攀附豪贵，或者受到权贵们的青睐，因而他的艺术较少有富贵光华的特点，而含有更多的民主主义色彩。我们不得不感谢这样一位不向权贵低头的艺术家出现在文艺复兴的时代，他为我们展现的个性与风采即便在今天仍有着不少启示。