似乎，只要是和设计沾边的，就该在米兰设计周上露一面。至少在之后的一年时间里，你可以和周围的人放肆地聊起你在米兰的种种见闻，问一句“你也去米兰看设计了？”

　　意大利的宝贵财富是什么？时装、电影、足球、美食？在一系列长长的名单里，“米兰”几乎可以作为单独一项名列前茅。它是世界的时尚中心、设计之都。而米兰的瑰宝，毫无疑问，米兰设计周绝对当之无愧。很多人可能不禁要问，为什么是米兰？为什么它能在53个春秋里，屹立不倒地扮演着全球家居设计行业的风向标？米兰家具展主席克劳迪·奥路缇（Claudio Luti）说：“米兰设计周是米兰这座城市，乃至整个意大利的宝贵财富。它拥有能吸引来自全球的业内人士、访客、设计师、买家、媒体记者齐汇米兰的能力。在这里的任何角落，他们能轻松找到最时尚、最前沿的新品，最优秀、最先锋的制造工艺，还有融合了文化背景，而且能够将之与创新相结合的企业能力。”虽然，克劳迪的话算是给出了一部分答案，但这还不够。或许，我们能从米兰设计周的转型中发掘它的成功秘笈。

　　完整的体系

　　上世纪六十年代初，在几家颇有远见的意大利家具制造企业的推动下，米兰家具展应运而生。然而，在家具行业要举办有规模的展览并不像现在那么容易。因为在意大利乃至整个欧洲，所谓的家具行业其实主要都是以家庭工艺作坊进行生产制造。虽然欧洲曾经出现过包括新工艺美术运动、包豪斯学派等一系列设计运动，但是“设计”一词，在那个年代对大部分普通民众来说仍然相当陌生。

　　所以，米兰家具展成功创办的很大一部分原因，在于他们的不懈的坚持和稳健的扩张。随着人气和关注度的逐渐增加，以及家具行业自身的发展，主办方开始逐渐将家具领域细分开来。从1974年开始，展会增添了每两年一度的厨房家具展。两年之后，他们又在原有的基础上增加了国际灯具展。1982年，办公家具展成为家具展的新加盟成员。到了上世纪80年代末，软装成为很多人生活关注的重点，展览主办方又主动增加了装饰配套展。到此为止，家具展本身体系已经相当完整。

　　接下来，就是米兰展的主办方和各位策展人、媒体人以及博物馆、家具制造商的远见卓识发挥作用了。同时，随着上世纪九十年代欧洲设计界人才井喷，让家具展有了进一步往高端设计领域拓展的机会。1998年开始，米兰家具展开始举办以力捧国际青年“明日之星”为目的的各种沙龙展，家具展对整座城市的辐射能力成倍增加。2000年之后，全球化浪潮席卷全球。意识到“世界是平的”，主办方在米兰国际家具展的基础上进一步对其内容进行扩充，将以家具展作为核心内容，开创了“米兰设计周”的特殊模式。

　　全城参与

　　米兰家具展是以家具国际贸易为主要目的。从这一点来说，由于东方制造业的兴起，它的优势已经不那么明显。此外，与之目的相仿的还有欧洲德国科隆家具展，竞争实力不容小觑。而主办方将其扩充为“米兰设计周”，许多不同专业与不同主题的设计展览活动都被纳入进来。展览不再限于家具行业本身，不少设计创意的发布活动、展览，反而是在大米兰地区的设计博物馆、设计中心、设计品牌专卖店举行的。借此，米兰的民众也有了大量参与设计周的机会。不少知名家具品牌，诸如B&B、VIA等，都是在米兰市区另找场地举办自己的主题设计展，以示郑重。为了全面了解米兰设计周，很多人不得不整日在这座城市中穿梭。博物馆、教堂、斗兽场，这些城市的文脉也逐渐被融入到这场设计盛宴之中。城市和设计周之间形成良性互动，相辅相成、相互扶持。克劳迪也承认：“如果没有设计，这座城市将陷入古老和宁静之中。”

　　不光以设计来说设计，如今的米兰说的更多的是一种“大设计”的概念，设计成为整个城市不可分割的一部分。主办方将米兰家具展更名为米兰设计周，开创了以整个城市为平台的模式。从这个意义上来说，米兰设计周策划人、主办方的战略眼光超越了欧洲其他两大设计展览。

　　其实，中国的城市要将设计周做大做强，现在也正是时候。如今的米兰，一提起要去中国开拓市场，所有人的眼睛像打开的探照灯一般发亮。很多人在谈论欧洲的“设计过剩”，而另一边的中国却对设计的需求大得不得了。不用多说什么，很多人已经明显感觉到世界设计风向标的倾斜，格局正在悄然改变。