客观地说，浙江小百花越剧团的实力在戏曲院团中并非头挑，既没有大批的前辈艺术家为之站台撑腰，又没有流派齐全的名角儿在台上“争奇斗艳”，之所以能在戏曲界“呼风唤雨”并屡屡成为媒体的焦点，靠的就是“创新”二字。

　　“创新”并非“浙江小百花”独家法宝，在戏曲不景气的大环境下，大部分戏曲院团都希望以“创新”吸引新观众，重新聚拢人气。但很少有院团在“创新”路上像“浙江小百花”那样走得如此大胆、如此绝决，如此勇气十足。

　　“创新”难免有争议，茅威涛就曾对媒体坦言称观众“有的爱死我，有的恨死我”。特别是近十年来，关于“浙江小百花”的争议之多、批评之激烈，恐怕是很多戏曲人所难以承受的。

　　然而面对争议“浙江小百花”选择了走自己的路。从新版《梁祝》的“颠覆”经典，到《春琴传》的东瀛风情，从《藏书之家》的题材创新，到《江南好人》的“新概念越剧”……“浙江小百花”这一路走来几乎步步都走在“创新”二字上，在争议声中“越战越勇”，作品两度入选国家舞台艺术精品工程，团长茅威涛获得“梅花大奖”……不仅巩固了自身的“江湖地位”，更成为戏曲界独具风格的一个院团。