在京剧场子里，看出场和看进场是　有讲究的。如果把观众席分成左中右三块，入座于右侧斜对出场门的即谓之看出场，左侧座位便是看进场门的了。看出场可以欣赏到角儿出台走步，九龙口亮相，身段、技艺的演示往往是这个角度胜比斜对进场门看为适宜。但也并不尽然，以看进场为佳的戏还是有的。

　　有次到剧场购票，我要买看出场的位子，售票员说：“这天演《清官册》，要看进场”。因为戏里寇准的审案桌椅摆在下场门之前，宜于选择看进场的角度。先前曾看杨宝森的这个戏，又看过马连良演此剧，都选取左侧座位，大段的韵白辅以眼目口舌的表演，既听且看。

　　宜于看进场的戏，当然不止《清官册》。撇开带戏下场不谈，单说技艺的展示吧。《四郎探母》里绊马索绊倒杨四郎，演员的吊毛是在下场门口演的，看进场的座位能够看清。《金钱豹》里孙悟空平卧的演桌是放在下场门前的，他接取脑后掷来的飞叉再回掷给金钱豹，看进场的座位更其看得明白。《竹林记》的台漫（下高）也是从两张或三张桌子叠成的高台上翻下来的，看进场者恰好面对着二花脸、刀马旦先后下高的动作。下高，诚然少有从下场门前翻的，《伐子都》的台漫在出场门前（如今也有改在舞台正面靠近背幕翻下的演法，似乎与《三战张月娥》的情形相类了），《钟馗嫁妹》的五鬼依次下高也摆在出场门口，那自以看出场为佳了。