清代书画家沈宗骞云：“华之外观者，博浮誉一时；质之中藏者，得赏音于千古”。吾友陶君经新就是一位喜沉静，甘寂寞，不苟名于时，不取媚于世，以游戏三昧精神涵泳于艺术海洋中的智者。

　　陶经新，号远斋，即以取“非淡泊无以明志，非宁静无以致远”之意而得。他业余之暇，雅好笔翰，喜弄丹青，尤以篆刻见长，早在上世纪七十年代已驰名海上印坛，为海上印学大师、著名书法篆刻家方去疾先生入室弟子。近五十年来，沉酣于方寸之间，醉心于墨池之内，从而书法篆刻风格日趋成熟，且超然于功利之上，实令人钦佩。

　　其篆刻崇秦追汉广涉流派，以工而不板，奇而不怪，韵致清雅见长。镌刻时大胆落刀，细心收拾，把书法笔意融入刀法，方寸之内气象万千，金石气与书卷气融为一炉，底蕴深厚极富内涵；他的印风，厚在其神，秀在其骨，格奇而品淡。玩其印蜕，初看平平，在咀嚼中渐觉韵味，尤其对虚实、黑白、疏密的安排，十分熨帖，具有天成之妙，彰显儒雅之风。

　　他深知如以篆刻为当家，必欲旁通篆隶，当刀法与笔意融合时，才能相得益彰。于是他一头扎进书法领域，于先秦刻石、两汉碑版，用功尤甚。特别是对汉隶，更是情有独钟，先后从《张迁》《礼器》《衡方碑》《石门颂》诸碑中含英咀华，博取所长。尤为甚者，数十年又沉浸于简帛残纸，从民间书法中汲取营养，《武威医简》《居延汉简》《马王堆简帛》中古质挺劲、灵动苍腴的笔意使他似痴如醉。而汉简书中时隶成行，时简成草，出于自然的章草书，又让他找到了一块可以为之耕耘的天地。史游《急就章》、宋无名氏《草诀歌》、宋克《急就章》等曲高和寡的章草，成了他潜心夜课的必修之书。尤为可贵的是他以刀法透入书法，以笔意透入刀意，以简意透入隶书，以草意透入简书，于是相交辉映，融为一体。这种化裁能力，更能反映出他在艺术创作中的执着追求，独立不阿的创新精神，极具见地和个性，更富有一种靠内涵的质的滋养来驾驭书法线条张弛之美的能力，这在当今书坛中确是非常难能可贵的。

　　经新君为人，十分谦逊诚笃且为人低调，不事张扬，在长期的艺术实践中积累了较为深厚的理论知识和创作经验。但他始终认为艺术创作是一个复杂的过程，需要艺术家以整体素质、内在修养和创作能力来进行综合展现，艺术家的作品不但要经得起行家的评析，更须经得起历史的考验。是故，他一直以“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”当作激励自己不断攀登艺术高峰的座右铭。

　　甲午岁末，上海文化出版社将经新君历年来的书法篆刻作品以“书印合璧”和“朱迹留痕”结集出版，其表现形式亦令人耳目一新，应该说这是他艺术探索和人生旅途中的又一个里程碑。欣喜之余，故乐为之序。

　　甲午岁末于海上一瓢斋

　　（《陶经新书法篆刻作品选》序）