1.先树干后叶，继而大小枝

　　王老师首先从画面主要位子的大树入手，正常情况下，从上往下顺锋行笔。因受光面的不同，左边的树干要画得深。然后以双勾法画大枝；接着以皴擦法画叶子，画的时候注意节奏感，先画深的叶子，再画淡的叶子；继而再以深墨画小枝，仍然注意节奏感，要一笔三顿，同时还要以小枝将叶子进行连接，以形成组织结构及立体感。

　　2.画亭台楼阁，呈模糊轻远

　　大树后的亭台楼阁乃整幅画的主体，与之呼应的是左边的屋宇，以呈现趣味，并使画面饱满、和谐。可换一支稍微小点的笔，用点的方法表现出略带模糊、轻而又远的感觉。瓦片只画阳面，注意虚实结合；画雕花围栏，注意对称，某些部位可以枯笔呈现。画桥时，注意桥面的透视，并且将人的部分空出来，同时注意桥下的阴暗面处理。

　　3.人物有动静，着生活氛围

　　画人注意近大远小，树下的商贩和一对交谈的男女细节处理略为丰富，摇船的船夫动态感要比较明显，其余的人物则是和其他景物一起以呈现浓厚的水乡生活氛围。同时再添加些灯笼什么的增加趣味。

　　4.为大树上色，现组合之势

　　上色亦首先从大树开始，以墨加赭石上树的边缘，树的根部只以赭石进行勾线；然后赭石加墨加水，以湿笔开始大面积平涂树干，注意阴暗面及立体感；接着用花青加墨先上近处深的叶子，形成小组合；再以藤黄加墨，为大组合的树叶上色。　　 

　　5.点景很丰富，配天空河面

　　石绿加藤黄画柱子上的藤蔓，柱子的颜色则是紫色加赭石加墨，然后在这个颜色的基础上加些蓝色画屋顶；灯笼是红色的，注意将中间留出高光；桥墩是花青加墨；然后以蓝色加水，直接用湿笔呈现天空的色彩；继而再加花青和藤黄，表现蓝绿色的河面。

　　6.杂树多透气，衬桃花粉嫩

　　用双勾法以石青画杂树枝干，以紫色画叶子，均要呈现透气的状态，注意适当错位，不要和原墨线重合，如此为桃花留出余地；藤黄加花青平涂蕨类植物，然后再此颜色基础上加些墨，画小草；以赭石加墨画桃树的枝干，桃红加些白粉画出粉嫩桃花。最后做一些细节处理，点苔、清水渲染、适当留白等，一幅《春韵》图妙然呈现。　　

　　子悦 整理  陈炜 摄