王安石的《天童山溪上》中云“溪水清涟树老苍，行穿溪树踏春阳。溪深树密无人处，唯有幽花渡水香”。此诗三个“溪”字，三个“树”字，在书写时要如何产生出自然的变化，看着舒服不刻意，这便交给中国书法家协会会员、上海市书法家协会理事吴福宝老师来示范展现了。

　　吴福宝老师此番书写的草书有着高蹈清逸、意境幽远之味，他对整幅作品的气韵很是看中。所谓气韵，便如刘小晴老师所著之书中论述的那般：“气”即“势”也，也就是点画所构成形体内在的运行轨迹和趋向，神生于笔墨之中，气出于笔墨之外，通过笔势的作用，不但能使整幅字势在章法上安排得十分妥帖，又能使整幅字势表现出一种精神团结的意境。“韵”则为韵律、节奏，通过笔的刚柔、强弱、轻重、缓急、曲直以及结构和章法的参差错落，表现出一种波澜起伏、抑扬顿挫之美。

　　吴老师的作品，善于中锋侧锋兼用，中锋求其力度，侧锋增其活泼，丰富了线条的美感，字形上夸张变态，不沾雕凿，富有浪漫潇洒的情调；章法上飘逸流动，又充满着静定安详的气氛，通篇自由自在。郭舒权老师就形容其对书法极有悟性和才气，善于融会贯通，丰润自我，坚持在作品的风格上和深度上与众不同，因此逐步构建成独特的自我的艺术符号。

　　最后，亦是临帖方面的叮嘱，吴老师在唐楷、北朝碑版、汉隶、二王经典、旭素大草、苏黄米蔡，以至明清诸家上，都曾下过大功夫。对喜好草书的初学者，他建议从单字临起，可以临习智永《千字文》和孙过庭《书谱》，坚持为之，自会逐步达致结体奇逸、格调高远之境。 

　　凌洛梵 文 waron 摄