石倚洁的成功堪称是个不小的奇迹，他鲜为人知的学艺经历颇为坎坷，从日本东邦音乐大学硕士毕业后，以全额奖学金被学校保送到奥地利深造。在奥地利深造期间，他几乎是过着“与世隔绝”的生活，学习之刻苦，非常人能够承受。转机出现在2007年，他惊获四个国际声乐比赛的金奖，旋即以罗西尼男高音的角色登上欧洲舞台，连续多年参加“罗西尼歌剧节”，这在华人歌唱家中尚属首位。

　　罗西尼是意大利美声歌剧（Bel Canto）的代表人物，所谓的罗西尼式男高音，须具备音区高、走句快、善花腔、技巧难等特点，所以胜任者一向稀缺。石倚洁在此领域脱颖而出，殊为难得，同时也对中国男高音的发展不无启发。近年来，石倚洁已主演了多部罗西尼的歌剧，如《兰斯之旅》《欧利伯爵》《德梅特里奥与波利比奥》《摩西在埃及》《意大利女郎在阿尔及尔》等。据说在世界乐坛罗西尼男高音中，石倚洁排名在前五位。

　　6月12日是石倚洁在上海的首场独唱音乐会，也许是考虑到观众的欣赏面，曲目的安排相对比较宽泛，上半场分两部分：五首中国歌曲，三首意大利民歌。五首中国歌曲为：黄自的《思乡》《玫瑰三愿》《点绛唇·赋登楼》、刘雪庵的《红豆词》、青主的《我住长江头》。也许是平时唱惯了歌剧，也许是想在“常规”的基础上，音色和表情方面作些变化，石倚洁在演唱这五首中国歌曲时，融入了自己的探索，如高低音之间的转换幅度比较大，有时甚至还用泣腔表达感情，似乎有一种以西洋的唱腔来诠释中国歌曲的味道，有时咬字的清晰度不免受到影响。用美声来唱中国歌曲，其中咬字的清晰度一直是个难题。

　　接下来的三首意大利民歌：库尔蒂斯的《请别忘了我》、加斯陶顿的《被禁止的音乐》、卡尔迪洛的《负心人》，石倚洁相对更进入角色，声情并茂，舒展自如，逐渐展现了标志性的金属男高音风采。音乐会现场的气氛开始发热。

　　下半场大都是石倚洁的拿手曲目，奇雷亚《阿莱城姑娘》中的“寻常故事”，现场还是第一次听到；雷哈尔轻歌剧《微笑王国》中的“你是我的一切”，激情四溢，气贯长虹；唐尼采蒂《宠姬》中的“那么纯洁”，表情丰富，抑扬顿挫，韵味独到；唐尼采蒂《唐·帕斯奎莱》中的“可怜的埃乃斯特”，深情委婉，悲伤独叹，唱出了失恋者痛苦无奈之情；罗西尼《灰姑娘》中“我一定要找到她”，石倚洁更是长袖善舞，一连串的花饰唱腔和高音C，如口吐莲花、如嘹亮的金色小号，悦耳动听，极富感官刺激！全场火爆！这时候我突然联想起当今世界著名男高音胡安·迭戈·弗洛雷兹，石倚洁与他颇为相像——不仅嗓音特质像，同为罗西尼式的黑发灵巧型男高音，而且身材、脸型、唱腔也有几分相似——石倚洁就是中国的弗洛雷兹！

　　现场气氛如此热烈，石倚洁不安可是不可能的，他首先演唱意大利拿波利民歌《重归苏莲托》，那是标志性的热门安可曲目；在安可第二首威尔第《伦巴第人》中的咏叹调“愿把快乐倾注”时，石倚洁唱到中途突然“卡壳”，可能是忘词了。经过调整，后半程发挥出色，“扳回一城”。返回上台后，石倚洁将这首咏叹调又唱了一遍，依然精彩！这就是现场，什么事都可能发生。最后安可威尔第招牌咏叹调《女人善变》，石倚洁闲庭信步，驾轻就熟，金光闪闪的高音立得准、站得稳、气息足，可惜观众的掌声有些迫不及待。

　　担任本场音乐会伴奏的是意大利钢琴家杰尼亚·法布里尼，看（听）得出这是位歌剧专家，下半场的伴奏比较活，上半场对中国歌曲的诠释似乎有些生疏，可能平时演奏的机会不多。

　　整场音乐会，石倚洁台风谦和，很有亲和力。他不设嘉宾，一个人几乎不停顿地连续演唱，显示了不凡的功力和蓬勃的朝气，但也可能会影响到状态的始终饱满，他安可时的那次失误，不知是否与此有关。这应该引起他的注意。