近读九三诗翁王老瑜孙转赠的《小忍庵丛稿》诗文集，见集中有多篇咏及笔者所痴迷的苏州评弹佳什，顿觉喜不自禁，特介绍一二，以飨嗜诗及爱聆听书的同好。

　　老诗人，字忍庵，浙江湖州人，早年毕业于太炎文学院，平生爱好评弹，除撰诗文讴歌弦索外，还创作过不少脍炙人口的弹词开篇。是位资深“书迷”和弹词作家。

　　老人应编写《苏州弹词流派唱腔》作者杨兴泉之嘱，分咏各位流派创始人，计有陈遇乾（陈调）、俞秀山（俞调）、马如飞（马调）、魏钰卿（魏调）、朱耀祥（祥调或朱调）、周玉泉（周调）、夏荷生（夏调）、沈俭安（沈调）、薛筱卿（薛调）、徐云志（徐调）、杨仁麟（小杨调）、姚荫梅（姚调）、李仲康（李仲康调）、祁莲芳（祁调）、张鉴庭（张调）、严雪亭（严调）、蒋月泉（蒋调）、杨振雄（杨调）、徐天翔（翔调）、朱雪琴（琴调）、侯莉君（侯调）、徐丽仙（丽调）、王月香（王月香调）及尤惠秋（尤调）等二十四位。

　　诗以七绝形式咏之，要在区区的二十八字里，概括、揭示唱调的源流与特色，实非易事。然而，作者却能做到言简意赅，切中肯綮，实属难能可贵。例如咏陈遇乾（陈调）：“鼎足而三俞、马、陈，如今陈调亦翻新。试听一曲‘山神庙’，别具沧凉万古情。”有清一代，陈遇乾、俞秀山和马如飞合称“弹词三大家”。陈遇乾，清代嘉庆、道光年间艺人。其所创以真嗓歌唱，醇厚深沉的“陈调”，而今已成了书里老年角色所专用之调。后来经过几辈艺人的改良、丰富和创新，面貌焕然。我们可从蒋如庭《厾穷》老唱片中获悉可喜的变化。再至上海人民评弹团出演中篇评弹《林冲》时，由刘天韵用“陈调”演唱《林冲踏雪》一曲，则以悲凉苍劲见长，似又上了层楼。此外，杨振雄所唱的《武松打虎》和蒋月泉所唱《厅堂夺子·责子》，对“陈调”更是有了新的发展。

　　又如诗人在“侯调”一诗里写道：“辛酸际遇忆童年，轻啭珠喉旧恨牵。蹊径何当凭自创，低吟曼唱总缠绵。”

　　侯莉君的“侯调”，创于1950年代，在“俞（秀山）调”与“蒋（月泉）调”基础上，吸收京剧旦角唱腔，上下回旋，拖腔婉转俏丽，别具风韵，风靡一时，拥趸甚多。老教育家、上海育才中学前校长段力佩与老报人、“江南第一枝笔”唐大郎（云旌）等均对“侯调”激赏与推崇。唐先生夸说此调“糯中有腻，又有嗲”，对侯的开篇一听再听，从《宮怨》听到《莺莺拜月》，自云达到了“神醉”境地。这我们可从唐诗人的《再听侯莉君〈拜月〉开篇》妙句中领略一二：“此生不望入侯门，愿伺清弦倒一樽。闻到烧香明月下，江南销够阿刘魂。”（注：唐有笔名“刘郎”，故云“阿刘”）当年江苏人民广播电台播放侯氏这只开篇，一面放，一面有人为她的唱作专门分析，藉以提高听众的赏曲水平。可见“侯调”迷人的魅力。时下，不少女演员讴唱此调。恕笔者孤陋寡闻，窃以为侯门传人中，除其掌珠小莉、爱媳唐文莉擅歌外，尚有一位潘莉韵颇佳。

　　张鉴庭的“张调”，爱聆者众，老人是这样咏道：“掷地堪作金石声，若论说表亦超群。四奸各复具情态，曲折还听林子文。”（注：四奸，指《十美图》中的严嵩、严世蕃、鄢茂卿、赵文华四个奸臣。《林子文》一书，又名《顾鼎臣》）

　　“张调”的特点是激情充沛，咬字有力，音色苍劲，韵味醇郁。其紧弹慢唱，快弹急唱，吸收绍剧、京剧中嘎调等唱法，形成了一种具有激越阳刚之美的唱腔，迷倒了听众。然而，遗憾的是，历来学张者虽多，但得其神者不多，难怪有人要生“真成绝艺难为继，敢问传人孰可承？”之叹。不过，话要说回来，大师毕竟不可复制。当今书坛擅唱“张调”的，还是不少。如黄嘉明、毛新琳、王承等皆称上乘。另有一可喜现象，女演员中擅唱者也不乏其人，世称“女张调”。老一辈中，如马小君（袁小良之母）、余红仙、刘敏等皆善此调。日前，上海评弹团赴港前预演于逸夫舞台，有位年轻演员吴静慧，她的“女张调”唱来让人受用，颇具潜质，令人可喜。