以一首应野平先生所题“最爱黄山秋雨余，奇峰耸秀白云舒。挥毫自愧才情浅，如画江山画不如”来表现苏春生老师示范的黄山图是再合适不过的了。那此诗由中国书法家协会理事，上海市书法家协会副主席丁申阳老师以隶书书写之，又会呈现一番怎样的风韵呢？

　　丁老师此番书写的是《张迁碑》中的书体，他说此书体用笔粗重古茂，方正遒劲，一般以侧锋取势，中锋运笔，方笔圆笔兼而有之。注意笔力当以沉着为本，用笔精到入骨，唯沉劲方有古朴之意。纵观整幅作品，点画间有着带韵味的涩感，并以浓淡枯湿的变化来呈现俊美与豪迈，在平衡协调中有着体现自己深厚功力的形式变化美，如两个“山”字的变化，两个“如”字的区别，“愧”与“情”竖心旁的不同等等。

　　还有“奇峰”的“峰”字，丁老师将其处理成上下结构，注意上下结构的字要掌握好重心，不可太低，一般为上紧下松；而“耸秀”的“耸”字，则在上下结构中呈现左右结构，也要注意安排合理，使笔画组合中有交错，有聚散。当然这些字并非凭空造之，皆出自于《隶书大字典》，有兴趣的朋友也可查询了解。

　　就单字而言，刘熙载在《艺概·书概》中提到“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔”，便是说画山必有主峰，写字必有主笔，主笔不当余笔皆败；而从一字到数字到一行、一篇，则要如朱和羹《临池新解》中所云“作书贵一气贯注。凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总在精神团结、神不外散”等等，这些皆需要习书者好好体会，灵活运用。  　　　凌洛梵 文  waron 摄