早就期盼着再听一场巴赫的小提琴无伴奏的奏鸣曲和组曲。二十多年前收藏了谢霖的版本，现场听，还是前年的一次星广会，极高的性价比，听了宓多利，不过只有两部奏鸣曲，因此十分期盼敏茨。我特别看重的是演奏全套奏鸣曲的第二场，因为这三部奏鸣曲有着相仿的乐章布局。第一乐章总是慢板，像是在积蓄力量，引发到巴赫的最高境界，也是我最向往的赋格乐章。第三乐章是短小的慢过度，准备走进快速变幻的终曲。而我，正是冲着赋格去的。

　　敏茨出场了，他稍事停顿，便拉出熟悉的第一奏鸣曲的第一个和弦。我不禁吃了一惊，音色如此火爆与干涩。与我想象大相径庭，不像我听惯的谢霖，更远离崇尚音色纯美的格吕米欧。我耐着性子听下去，他还是十分有张力的， “火爆”的和弦也许正是配合着张力的运行。可是，这种声响我不太喜欢。

　　第二乐章赋格段来了，几条在调性上有从属关系的旋律线在四根弦上随弓飞扬，间或着的和弦在敏茨的手下依然是那样的火爆。用一条弓在四根弦上拉出复调，要特别营造各条旋律的不同音色，和谢霖和格吕米欧的清晰分明相比，我感到敏茨显然没有到位。

　　所有三首的赋格乐章我都失望了，幸好各曲的第三乐章给我带来享受，或安逸舒展，或宁静肃穆，曲中的对位也清晰可辨。

　　我还特别欣赏他演绎的第一和第二奏鸣曲中的第四乐章。前者通篇是动机展开。他拉得十分“巴洛克”，条理清楚，很有理性，没有因为速度快了，出现激情。后者则是不同音程、分解和弦和音阶交错搭配而成的形式美。敏茨十分从容地给我们展示了如万花筒般不断变化的音乐图案。

　　音乐会散了，走出音乐厅遇见一位小提琴家朋友，他说听了两场，有点审美疲劳，受不住他那种“暴力和弦”。

　　我记得大提琴家王健拉巴赫的大提琴无伴奏，也有一次出现过“枯涩”的音色，他在电台接受采访时说，那是在融入“中国元素”，是中国书法“枯笔”的模拟。那么敏茨枯涩的爆发求的又是什么呢？

　　近日，电台经典947也播了巴赫的“小无”，是萨汉姆拉的，大概是配合敏茨音乐会的版本比较吧。萨汉姆虽然在快板乐章中有点跳跃情绪，没那么“巴洛克化”，但其音色清新优美，无可争辩。

　　说到巴赫的六首“小无”，舒曼曾为此配了钢琴伴奏，为这部巴洛克巨作加上了浪漫主义的色彩。这种演奏方式受到当时听众的普遍认可，像是一种辅助和评注，让作品结构更清晰好懂。原曲由小提琴表现的某些和声与对位声部，被转移到了钢琴伴奏中。现在也有带钢琴伴奏的“小无”录音版本可买。如果敏茨和哪位钢琴家合作，不知效果如何？