昨天，来自京津沪闽等地戏剧专家，为上海著名剧作家李莉汇聚一堂，举行了“步步留痕·智攀高峰”剧作家李莉作品学术研讨会，正是上海越剧院和新民晚报主办的当代越剧《燃灯者》首演完美收官的第二天。30余年间，李莉创作了50余部戏曲作品，先后获得了全国和省市级70余个各类专业奖项。在第六届上海文学艺术奖的评选过程当中，她在数轮推荐和投票当中代表上海的剧作家获得了“杰出贡献奖”。

　　既立足传统又紧扣时代

　　文化部艺术司为研讨会发来的贺信指出：“李莉的作品立足于中华优秀历史文化的丰厚土壤，又融入鲜明的时代精神。”中国文艺评论家协会主席仲呈祥认为：“李莉的一系列作品显现了一个优秀剧作家应有的品质。”她有着马克思辩证唯物主义历史观，写《成败萧何》的时候，提出了“成也萧何、败也萧何，成败岂能由萧何”的观点。同时，她也关注时代风尚，能把风靡一时的电视剧《甄嬛传》，改编成越剧版，并让结果翻转，惩恶扬善、大快人心。李莉透露，她是受到《甄嬛》电视剧如此红火的“启发”：“我们越剧能不能排一个戏让它也这么红？”

　　李莉自己也认为，假如不能在戏曲艺术作品当中为后人留下一些我们这个时代的人文精神和囊括这种精神的各种现代痕迹，以及反观于历史的当代思考，那就是我们艺术创作人员的失职。这也是她领衔创作当代越剧《燃灯者》的初衷。

　　既是好编剧也是好院长

　　李莉身兼双重身份，既是越剧院院长，也是剧作家——一般人很难做到行政与创作兼顾，但是她却成为能够胜任双重身份的典范。

　　天津市张君秋艺术基金会副会长安志强说：“我以为李莉当了院长之后，在创作方面会到此为止了，但是没有想到她还是有不少作品涌现出来。她的精力和智慧，都值得佩服。”她能把剧团建设和创作很艺术、很巧妙地结合起来，我就产生了这么一种想法。“如果说50年代的时候《红楼梦》是看家戏，那么《甄嬛》是新时期的标志性作品。上海越剧的王者之风又回来了。”

　　文艺评论家郦国义认为：“李莉就是‘挑山女人’，身上挑着三座大山。”一座大山是越剧院、院团长这座大山；第二座大山，是越剧传承。第三座大山，她自己本身有着远大的抱负。“剧作家与院团长这两个职务也是一个矛盾复合体，一般人做不到，而她成为了典范。”这“三座大山”，其实也是“三种使命”，需要“心魂相守”。

　　既有英雄气也有女儿情

　　中国文艺评论家协会副主席毛时安评价李莉的作品：“满眼皆见英雄气，不经意处儿女情”。作为剧作家中为数不多的女性剧作家，她敢于并且胜任“男人戏”——而这并不是越剧的长处，尤其是真人真事。无论是《成败萧何》《金缕曲》还是《燃灯者》，都是拥有男性抱负、家国情怀、历史纵深、文学气质的好戏。而《挑山女人》则朴实无华、情感涌动，观众无不观之落泪。《中国戏剧》主编赓续华认为，如果京剧没有《成败箫何》和《金缕曲》，“那会多遗憾啊！这两出戏是特别给京剧长劲！”京剧表演艺术家尚长荣发来微信表示：“李莉剧作有着女性作家少有的金戈铁马英雄气，其多样化的题材，反映了其对社会历史的广泛关注以及独特广阔的视野和思考的深度，可称其为当今中国剧团量高质更高的才女剧作家。” 

　　毛时安精准而又微妙地概括了他对李莉的评价：“上海戏剧界可以没有李莉，但是有了李莉上海戏剧界就不太一样。”中国戏剧家协会副主席罗怀臻感叹：“一个城市，一个剧种，乃至一个剧院如果能够有更多的同心人奋力前行，那是彼此的幸福……” 

　　首席记者 朱光