2015年12月12日至20日，上海电影博物馆联合巴黎中国电影资料中心、上海电影资料馆举办“世相·离岸·重逢——经典影片展”，为期九天的影展将放映八部经典影片，它们是：

　　《西厢记》 1940年国华影业公司出品，张石川导演，周璇等主演。

　　《假凤虚凰》 1947年文华影业公司出品，佐临导演，石挥、李丽华主演。

　　《艳阳天》 1948年文华影业公司出品，曹禺编导，石挥、李丽华主演。

　　《血染海棠红》 1949年长城电影公司出品，岳枫导演，白光、严俊主演。

　　《花街》 1950年长城电影公司出品，岳枫导演，周璇、严俊主演。

　　《一代妖姬》 1950年长城电影公司出品，李萍倩导演，白光、严俊主演。

　　《误佳期》 1951年龙马影业公司出品，朱石麟导演，李丽华、韩非主演。

　　《花姑娘》 1951年龙马影业公司出品，朱石麟导演，李丽华、韩非主演。

　　这八部影片中，前三部在大陆拍摄、放映。《西厢记》是上海“孤岛”时期古装片的代表作，其中周璇演唱的《拷红》一曲，当年曾风靡一时，至今仍口口相传，为观众所喜爱。而《假凤虚凰》《艳阳天》两片在电影史上占有重要地位，尤其值得关注。后五部影片都在香港拍摄、放映，但主创人员几乎全为抗战后前往香港发展的上海影人，他们深刻地影响了香港影业的发展走向，开创了香港国语影片的大局，也印证了沪、港两地影业的相互影响和共同发展。

　　中国早期影片大都命运多舛，不是遭到毁坏，就是神秘失踪，完整保留下来的不过十分之一。如《假凤虚凰》1949年后拷贝就不见踪影，后来海外发现了一部影片拷贝，由法国巴黎中国电影资料中心的纪可梅女士保存，这也是《假凤虚凰》这部经典影片留存于世的唯一见证。这次大陆能引进这部拷贝公开放映，颇为不易。其他七部影片，《西厢记》和《艳阳天》在1949年后就未再公映；《花街》等几部香港影片，也从未在大陆公映过。这次展映，八部影片仅放映数场，影迷们当善为珍惜。

　　佐临与《假凤虚凰》

　　《假凤虚凰》是一部优秀的讽刺喜剧影片，它揭露了资产阶级不择手段，损人利己的行为，也颂扬了理发工人的善良正直和他们之间友爱互助的美德。影片情节结构巧妙，人物形象生动，对话也风趣隽永，再加上李丽华、石挥的精彩演技，因此于1947年5月上映以后，受到了电影界和广大观众的一致好评。但由于影片中的人物使用了理发师某些职业性的习惯动作，以及喜剧影片特有的夸张特色，因此引起了某些理发业中人的不满，最后导致在理发行业和文华影业公司之间爆发了一场官司。后经“文华”疏通，才化解了这一事件。

　　这件令人啼笑皆非的新闻事件也惊动了外国人。当年夏天，美国名刊《生活》画报的记者采访了《假凤虚凰》剧组。很快，在这年11月号的《生活》画报上，以整整两个版面的篇幅，刊出了有关《假凤虚凰》的报道和女主角李丽华的大幅照片，通栏标题是：“《假凤虚凰》——关于一个多情的理发师的喜剧，在上海轰动一时”和“李丽华——堪比好莱坞明星的中国电影演员”。给予一部中国影片和一个中国演员这样规模的报道，在《生活》画报的历史上是没有先例的。

　　由于《生活》画报的巨大影响，不少美国片商相继来到上海洽谈购买影片放映权的事宜，并很快与“文华”协商成功。1948年春天，“文华”聘请了20余位能演出英文戏剧的演员，由导演黄佐临加配英语拷贝。8月，影片寄往美国各地放映。“文华”为加强宣传攻势，还加印了大量李丽华和石挥的巨幅彩色照片，在美各影院散发。中国影片的魅力征服了美国人，《假凤虚凰》在美国获得了巨大成功，李丽华也被视为与英格丽·褒曼和嘉宝等观的的著名女星。

　　曹禺与《艳阳天》

　　1947年，曹禺经佐临的介绍加入“文华”，并编导了《艳阳天》。剧本描写一个乐天主义的律师阴兆时（石挥饰）和一个以前是汉奸，现在是奸商的富翁金焕吾（李健吾饰）之间的斗争。金焕吾为了要强买孤儿院的房产作为囤货的堆栈，不惜运用种种卑鄙的手段来威胁利诱，然而大义凛然的阴律师却将身家性命置之度外，全力与之斗争，终于获得胜利。

　　《艳阳天》是曹禺编导的第一部影片，因此他一切小心翼翼，倾注了很大心血。写剧本时他就多次修改，改了好几稿，最后的定稿本，非但一个个镜头都分好，连角度与光线都有详细说明。在一些具体的细节上，曹禺也竭力处理得脱俗不凡，如影片的第一个镜头，是一辆没有人踏的三轮车在空寂的马路上疾驶而行。有些人感到很奇怪，实际上这却是生活中实存的情景，上海人大都碰到过：深夜时分，三轮车没有生意，于是车夫坐在下面的踏板上，一路用脚踏过去，座垫看上去就是空的了。这个镜头虽是平常，却是曹禺从生活中观察提炼出来的，具有浓郁的生活气息，一下子就点出了故事背景。

　　《艳阳天》于1948年5月在上海公映。由于影片触及了当时的现实，因此反响非常强烈，有赞扬，也有批评，最引人瞩目的是曹禺的一群朋友写的评论。巴金赞道：“不用男女的爱情，不用曲折的情节，不用恐怖或侦探的故事，不用所谓噱头，作者单靠他那强烈的正义感和朴素干净的手法，抓住了我们的心。”而叶圣陶则认为：“事实上金焕吾是不会受罪的，因为法律握在金焕吾们的手里。看戏的一班好人平日恨着金焕吾们，奈何他们不得，在影片上看见金焕吾被判无期徒刑，也就有些‘过屠门而大嚼’的快感。然而散出来一想，就不免有空虚之感。”不是真正的朋友，说不出这样贴心的赞语，不是真正的朋友，也写不出这样掏心的诤言。曹禺没有就《艳阳天》发表什么文章，但他却衷心感谢朋友们的鼓励与帮助。

　　上海南迁影人

　　香港的电影发展很早，但粤语影片一直占据着影坛的主流位置。抗战胜利后，由于内战爆发，一批影人感觉形势不明朗；加上一些在抗战期间曾为“华影”拍过片的影人心存顾虑，生怕被清算排斥，故形势比较稳定的香港成了他们进可攻，退可守的首选之地。当时前往香港发展的影人很多，他们一般被称作“上海南迁影人群体”，他们带去了经验、资本和文化的碰撞，创办了香港第一批真正有影响的国语电影公司，而他们创作的大量国语影片则开创了香港电影的新局面。