昆曲虽然有着600多年的历史，但在各种记载中却找不到关于流派的记载，所以一直以来昆曲被认为是没有流派的剧种。张洵澎笑着说：“在去年的第六届昆曲艺术节上，有学者提出来昆曲应该有流派。我们这个年龄也已经成熟到可以有流派了，我先打个冲锋吧。”张洵澎的老同学、老搭档蔡正仁则在昨天的成立仪式上说：“我特别要感谢我的师姐，在你的努力下，昆曲终于有流派了。”

　　极具个性

　　张洵澎是“昆大班”老艺术家中极具个性的一位。曾有人评价称：“你可以不欣赏张洵澎那一路的美，但你不能否定她的美。”张洵澎还是位桃李满天下的戏曲教育家，1978年上海昆剧团成立时她并没有进入上昆，而是回戏校当了老师。如今不仅各大昆曲、京剧院团有她的学生，河北省梆子剧院院长许河英是她的学生、温州市瓯剧艺术研究院院长蔡晓秋是她的学生……说到澎派，张洵澎很坦然，她说：“我觉得我们这一代演员都已经有足够的成熟度了，有些老演员已经被公认有自己的特色了，成立澎派艺术研习中心可以起一个推动作用，今后不光我一个澎派，还会有别的流派，就像京剧一样，非常活跃、非常丰富。我觉得有流派会兴旺我们的昆曲。”

　　独树一帜

　　张洵澎的表演独树一帜，她的表演理念也有不少与众不同之处。戏曲表演很多时候讲究收，比如踢腿要收胯，伸手要扣腕，可是张洵澎的表演却讲究舒展、打开。“闺门旦是非常大气的，角色不是富二代就是官二代，你不能像只小种鸡一样，不大气了。”有人觉得张洵澎演的《牡丹亭》中的杜丽娘太过风情万种，张洵澎却说现在有些演员的表演太过稳重，“杜丽娘不是杜大娘，她是16岁的花季少女，理应该青春可人、美丽动人、风骨迷人。昆曲闺门旦是一个非常特殊的旦，也是一个非常典型的女性化的、有魅力的旦。”张洵澎说《牡丹亭》里《惊梦》一折唱“没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨”。原是少女思春，但有的演员却演得苦兮兮的，“我说你们现在不是杜大娘了，是赵五娘了（《琵琶记》女主角）。不过做得太妖吧，要变成杜十娘了。”张洵澎接下来准备写一本书，归纳总结自己的表演特色、表演理念。

　　中西合璧

　　曾有人评价张洵澎的表演中西合璧，张洵澎也承认自己的表演有不少创新的东西，“我真的像海绵一样。”张洵澎说，昆曲是百戏之祖，各地方剧种都来吸引昆曲的东西，昆曲也应该吸收其他艺术门类好的东西。张洵澎吸收了芭蕾里的“提”、“拔”的特点，学习民族舞里边用脚掌转身的方法，“既然昆曲是载歌载舞，你就要舞起来，像个舞蹈，戏曲的舞蹈。”张洵澎也吸收地方剧种生活化的表演，她说自己的《思凡》就吸收了著名扬剧演员汪琴的表演。看电视剧，张洵澎关注的是演员的表演，她说好的演员表演里有节奏的。甚至，作为篮球国手蔡国强的妻子，张洵澎连篮球运动员的动作也会吸收到昆曲闺门旦的表演中来，听起来不可思议，可是张洵澎现场演示了一番后，还真让人觉得两者之间有那么点儿相通之处。 本报记者 王剑虹