编剧纷纷写上海

　　如果说，去年由《琅琊榜》《芈月传》等古装剧称霸荧屏，那么，今年则是当代都市生活剧的大年。近来热播的《欢乐颂》《我是杜拉拉》等，都聚焦上海都市生活，这次，亮相论坛的编剧们透露的新作，也大多把镜头对准了上海。王丽萍继《大好时光》后，正在创作浦东白领题材的《国民大生活》剧本；何晴的两部新作《小别离》《保姆李夏》也与上海的影视公司达成了合作意向。上海编剧顾伟丽《那样真诚》直击当前社会和家庭生活热点，也在创作之中。

　　高璇、任宝茹、何晴、李潇等编剧都纷纷在上海开了工作室。曾获上海电视节白玉兰奖最佳编剧奖的李潇说，她要为上海写一部爱情剧。曾创作了《别了温哥华》《我的青春谁做主》的编剧任宝茹说，她一定会写上海。作为国际化的大都市，上海有移民城市的特质，诸如年轻人的爱情及奋斗的艰难、孤独、迷惘……有很多东西可写。

　　“突围”要靠下生活

　　编剧们纷纷聚焦都市生活尤其是写字楼里的年轻白领，说明上海电视剧正在摆脱过去“婆婆妈妈，弄堂人家”的小格局，已呈现出升级换代的新势头。

　　编剧们认为，都市生活剧要突围，没有捷径，唯有熟悉生活。如写都市白领，一定要熟悉年轻白领的情感世界。《鲜花朵朵》编剧何晴说，站在陆家嘴放眼四周，白领们步履匆匆，漂漂亮亮，身上有股认真劲，根本看不出生活的艰难，而其实每个人都是有故事的，要深入到他们内心，很难。

　　王丽萍说，为了表现都市白领，她好几次到浦东深入生活，曾听一位女孩朗诵一首诗，说她下班后，走在楼宇间，回头一望，灯火辉煌，可回家的路上却没有一盏灯是为她而点的。诗歌写出了那种孤独感和寂寞感。王丽萍希望自己作品表现出这种感觉来，让大家彼此取暖。编剧任宝茹举例道，《欢乐颂》编剧袁子弹写这部职场戏，特别自豪的是自己曾在广告公司干过三年，知道上班的酸甜苦辣和各种人事纠葛。这使她感到非常羡慕。有经历，创作就有了底气。

　　绝处逢生又重来

　　编剧们承认，在都市生活剧中，夫妻、婆媳、妯娌、前妻、继父、养子、保姆……种种人物关系都写过了。艺术创新正面临危机，但制片人、投资方往往按已成功的模式让你写，编剧们因而没了创新余地，也没了冒险精神，这种市场环境很难让编剧们施展才华，超越自己。

　　可以说，近年来都市生活剧陷入了困境。套路雷同，似曾相似，追风、模仿成了通病。几年前“婆媳剧”火了，荧屏就一窝蜂地“婆媳斗”。“婚恋剧”一火，一大批闪婚剧、复婚剧、相亲剧便蜂拥而至，造成了观众严重的审美疲劳。

　　没有退路、绝处逢生的都市生活剧今年终于全面升级，卷土重来。《欢乐颂》《我是杜拉拉》等初显上冲势头，接档《欢乐颂》的《那年青春我们正好》和《女不强大天不容》在东方卫视接连播出，组成“都市女性成长三部曲”。这次“上海影视四季沙龙”又传递出编剧们的新动向，预示着新一轮都市生活剧正全面复苏。　　 本报记者 俞亮鑫