朱强，喜欢京剧的人都知道，当今舞台上，是传承、弘扬马（连良）派艺术的佼佼者。那日，我趁去北京大学做讲座的机会，与朱强见了面，和他谈谈关于“马派戏”的见解。

　　现今年富力强的朱强是沈阳人，1972年考入沈阳京剧院少艺班，跟老生名家于魁智是同班同学。让他与马派艺术结缘的，是他的开蒙老师尹月樵。尹月樵是马连良先生三位女弟子之一（另两位是天津的李玉书、河南越调的申凤梅），也许尹先生很喜欢这个好学的孩子朱强，每当她演戏的时候，不论是《打渔杀家》《清官册》《打登州》，总把他带在身边，除了让他在侧幕看戏，还时不时或让他扮个报子，或让他来个家院……渐渐的，给朱强打下了比较扎实的“马派”的基础，身上利索、脚底扎实、嘴上干净、做派规矩。这让如今的朱强感触很深：幸亏当年尹老师给我基础打得好！

　　更让朱强喜出望外的是，1987年，趁着张学津先生去沈阳演出的当口，剧团领导支持他、培养他，让他拜了张学津先生为师，正式归入“马门”。

　　1988年，朱强被选入中国戏曲学院明星班深造，又跟着马派传人迟金声先生学了不少马派戏。更令他感到幸运、幸福的是，1994年他正式调入北京京剧院。1991年，朱强在北京举办了马派专场，他演的《赵氏孤儿》等，使他名噪京师，也奠定了他在同龄人中“马派第一传人”的地位。

　　因此，拍摄京剧电影《赵氏孤儿》的任务下来后，他成了毫无争议的一号角色程婴的人选。

　　就是这个《赵氏孤儿》，从上世纪80年代学演，到1991年演出获得成功，直到现在朱强年过“知天命”，还在细细琢磨，不断有新的感受。张学津先生的《赵氏孤儿》，朱强看了无数遍，“从1986年老师到沈阳巡演开始，一直到他晚年，我们爷儿俩一起演，我都在看。我觉得老师的演出也在变化，生动也在加强，催人泪下、感人至深的内涵，是他历经沧桑、学艺那么多年对戏、对人物的体会，越发深层地表现出来了。”朱强根据他对老师的观察，对老师演出的人物把握，一遍遍地咂味、一次次地感受、一场场地消化，慢慢体会到了老师乃至马连良先生当年创作这个戏的感受。

　　“戏里那段著名的‘反二黄’唱腔，技巧上没有那么难、那么高深；但要唱得入味入情、符合人物、催人泪下，你得全身心的投入。”朱强深有感触地说：“年轻时唱这段唱腔时，只是一个唱，字唱对了、腔唱准了，就行了。可是，程婴含冤受辱15年，他的这种煎熬的心情、屈辱的人生向谁倾诉。忽然有一天，孤儿长大了，他可以把真情揭露，洗清冤屈，报仇雪恨……都要在唱段中体现出来，这就是我这么多年的磨炼反映出来的。你心里想多少，观众就能感觉多少；你心里没想到，观众一定感受不到。装是装不出来的，作悲痛状是没有用的。”

　　所以，在拍摄影片《赵氏孤儿》时，很多专家说，朱强扮演的程婴，前后两个人物，戴黑胡子和白胡子（指青年和中年）时，声音的处理都不一样，可见朱强已经有了自己的程婴了。剧场演出时，“说破”那一场，每每朱强上场，未到开口，观众就把掌声送给了他，因为观众看到的不是朱强，是程婴，是一个满怀屈辱、饱尝苦难、坚忍不拔的英雄。

　　几十年来，朱强演了多少场《赵氏孤儿》也许已经记不清楚了。