入伏之苦热，虽有空调，亦头脑昏昏。难怪古人喜作纳凉图，或有望梅止渴、赏画消暑之功也。

　　历史上很多著名画家都画过纳凉图，大多格局都是依山傍水处，幽篁古树间，置一疏简小屋，屋内高士作读书或摇扇状，也有二人席地，默然闲坐。而很多山水画作虽未名以纳凉，但自有一种清凉意。而这种清凉意，是中国古代文人画的普遍意趣，所以也可以说，中国古画大多可以当作纳凉图看。

　　上海博物馆有一幅清朝宫廷画家金廷标的《莲塘纳凉图》（左图），据说是根据杜甫诗意而作，但我觉得他未能体现杜甫诗意。杜甫原诗如下：

　　落日放船好，轻风生浪迟。

　　竹深留客处，荷净纳凉时。

　　公子调冰水，佳人雪藕丝。

　　片云头上黑，应是雨催诗。

　　杜甫的诗是潇洒的，而金廷标这幅画却是矜持的。尤其画中男子虽然翘着二郎腿，眉目中也是威严的。画面左侧两个女子画得畏畏缩缩，如履薄冰，而且构图故意使之位置偏下，令男子坐着也比其他人高一头。看这纳凉图，毫无清凉意。

　　不过，你要知道他画的男子是乾隆皇帝，而他又是乾隆的御用画家，那就不奇怪了。

　　中国古代文人绘画中有一股潇洒的意趣，那是文人画家用不以画谋生换来的可贵自由和潇洒。这种自由在元代以前，是中国远远领先于世界的文明。

　　大多数古代纳凉图，都是山水画，人物只在其中起点缀作用。而以人物为画面主角，却又画得精彩的纳凉图，我印象最深的是海派绘画领袖任伯年画的《蕉荫纳凉图》（右图）。不知道为什么，任伯年特别喜欢画吴昌硕。或许是他觉得吴昌硕的形象特别萌，特别入画吧。他把吴昌硕画成了半裸状，手持破蒲扇，坐在竹榻上。那真是画得栩栩如生，风趣幽默。我最佩服任伯年的是，他在土山湾学过西洋画造型技术，但他后来画的画，呈现出的完全是地道的、高超的中国画笔墨韵味，只有在造型的微妙处，你能感受到他经受过西洋绘画训练。

　　在中国画现代化历程中，任伯年和程十发都是洋为中用，化洋为中而不露痕迹的高手。不像是有的画家，用中国的毛笔和宣纸去模仿西洋人的炭笔素描——那不是犯傻吗？而且这种画法还成了学院派国画的典型风格。唉，不说了，说了生气。心静自然凉，心静自然凉……