魏碑是我国南北朝时期(公元420-589年)北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。

　　清朝康有为在《广艺舟双楫》中赞誉魏碑有“十美”:“古今之中，唯南碑与魏为可宗。可宗为何?曰有十美:一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美，是十美者，唯魏碑南碑有之。”钟致帅《雪轩书品》称:“魏碑书法，承汉隶之余韵，启唐楷之先声。”唐初几位楷书大家如欧阳询，虞世南，褚遂良等，都是取法魏碑的。

　　清朝书论家刘熙载认为“南书温雅，北书雄健”;唐楷注重法度，用笔和结体趋于规范统一，魏碑则用笔任意挥洒，结体因势赋形，不受拘束。

　　说到魏碑书法艺术，不能不提到一个人，祖籍上海的书法家刘永华先生，他几十年如一日，孜孜不倦地研习书法，特别是对魏碑的研究更是臻入化境，受到业界同行的赞许和认可。

　　刘永华先生的魏碑书法横画和捺画保持隶书的特点，常伸展到字形边界甚至超出边界；字形与隶书相比呈扁方形；突出的特点是撇捺向两侧伸展，收笔前的粗顿以及抬峰，使整个字形厚重稳健略显飞扬、规则中正而有动态，颇具审美价值，结体方严，笔画沉着，变化多端，美不胜收。

　　刘永华先生书法作品集刚柔俊逸于毫端，创造出一种内圆外方、疏密相间的独特书法。具有劲拔雄奇、气骨兼备的特色。他在运笔、转指、用墨、用水等技巧方面，皆有其独到而突出的方法。以中锋运笔，饱墨沉光，精气内敛；笔画以斜为正，结体似圆实方，匆匆落笔的手稿，更无意为方为圆而方圆自得；落墨运笔，中笔必折，外墨必连，转必提顿，以方为圆，落必含蓄，以圆为方；故为锐笔而必留，为涨笔而实洁，乃大悟笔法。

　　当然，瑕不掩瑜，刘永华先生即使在魏碑书法艺术上成绩灿然如花，喝彩如潮，也仍需在墨色、运笔、结字的某些细节上再精益求精，这样，他的魏碑书法艺术就会更加炉火纯青。