16.武大郎令人深思

　　《水浒传》从第二十二回武松辞柴进回清河县看望哥哥武大郎起，一笔往下叙，从景阳冈打虎，连着阳谷县会兄，潘金莲私通西门庆，药鸩武大郎，武松杀嫂，狮子楼斗杀西门庆，十字坡打孙二娘，快活林醉打蒋门神，大闹飞云浦，血溅鸳鸯楼，夜走蜈蚣岭，直到醉打孔亮，才告一大段落。这一连串的好戏，连在一起唱，要唱好几天。盖叫天在上海天蟾舞台演全部武松，十分叫座。我也曾看过他的《狮子楼》、《蜈蚣岭》等好几出戏，他在武生之中，是第一等的高手。腰腿劲挺，功力惊人。田汉曾为他撰过一副对联：“英雄盖世三岔口，杰作惊天十字坡。”这“十字坡”就是打孙二娘那一折戏，武生武旦，一场好打，就凭一个亮相，就能“杰作惊天”。

　　武松戏里，丑角颇多，什么酒保、公差之类，只是三四类角色，没有什么可哗众之处。惟有武大郎这个丑角，浑身都是戏。据书中形容，武松身长八尺，相貌堂堂，浑身上下有千百斤力气；武大郎却不满五尺，面目丑陋，头脑可笑，外号“三寸丁谷皮”。弟兄二人之对比，反差极大，在台上扮好了，又带几分夸张，武松一副英武雄壮的派头，而武大郎是三花脸，形象猥琐，走矮步，一出场就令人发笑。反差是艺术手段，反差是演员发挥的要点，所以武大郎的戏生动好看。而戏剧要塑造人物，武大郎这个人物经名角表演，在观众印象中不但不丑陋，反而很可爱。他忠厚老实，善良而懦弱，是个真正的老好人。马得笔下，体现的正是这样一个反差中的形象。

　　武松和武大郎形象的反差其实不是戏中的矛盾。戏中的矛盾在于武大郎和潘金莲身上突出的美与丑、善与恶的反差。这是戏的主线上的突出矛盾。自“挑帘裁衣”起，矛盾逐步发展起来，最后到了只有死亡才能解决的地步。

　　这个悲剧一直是一个让人们颇费思量的问题，如今，有很多人同情潘金莲，我也这样。因为她是恶势力的牺牲品，她本是一个大户人家的使女，因为不愿依从主人的非分要求，遭到报复，将她硬嫁给武大郎的。

　　然而再深入思考一下，武大郎的对头冤家其实并不是潘金莲，而是财主西门庆。如果不是西门庆的介入，潘金莲是没有谋杀亲夫的条件的。西门庆和武大郎对比，具有物质和心理上的很大优越性，他富有、英俊、高大，而以卖炊饼为生的武大郎的最弱处在于穷，再加上丑，几乎就注定了最后的悲惨命运。武大郎和西门庆的主要矛盾是贫富的悬殊，形态的丑美差别还在其次。

　　水浒里的武大郎是绝对的弱者，马得这个具有正义感的画家，其笔杆子当然是向弱者倾斜的。他画出来的武大郎昂首阔步，满面春风，身材虽矮，却并不见矮，面目虽丑，却十分讨喜，并不是弱者形象。这样的武大郎就成了强者。这样的武大郎怕什么西门庆！