三月初三，古人视为祭拜祖先的“上巳节”，同时也不忘踏青游春。这在唐代已经形成开放的社会风俗。唐代著名宫廷画家张萱的《虢国夫人游春图》，也许是最古老的一幅描绘游春场景的人物画。图纵51.8厘米，横148厘米，绢本，设色。

　　虢国夫人是杨玉环的三姐。杨玉环以其美貌，被唐玄宗李隆基迎娶，册封为贵妃。恩泽及杨家，杨家大姐被封为韩国夫人，三姐为虢国夫人，八姐为秦国夫人，每年赏钱百万。其中虢国夫人生性高傲，最受唐玄宗的恩宠，有盛唐第一贵妇之称。她自恃天生丽质，每次进宫只略施粉黛，甚至骑马直入宫门。有唐人诗为证：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”盛唐有女穿男装的时尚，虢国夫人也经常着男装。自然引世人关注。于是，历史记载天宝十一年（752年），虢国夫人携其眷着盛装春游，也就吸引了画家及文人以此为创作的题材。

　　《虢国夫人游春图》画了八匹马，载着夫人、幼女、侍女、从监九个人，缓缓而行。构图前疏后密，勾线细劲、简淡，仅以湿笔点垛斑驳的草色，没有任何春的背景。但是，我们从人物神态的从容不迫，春天服饰的轻柔鲜丽，从马匹步伐的轻松舒缓，一行人马的前呼后拥、花团锦簇，可以感觉到这不是队伍行进，而是虢国夫人与眷属在踏青游春。中国画的人物画，在唐代“开元盛世”期间趋于成熟，不再只是局限于为功臣、良将、孝子、烈女树碑颂德，而是将视野转向了现实生活。绘画技法也越来越深入，从人物的动态、表情体现人物的性情。张萱的《虢国夫人游春图》称得上这一时期的代表性作品。我们可以从画面中了解一千二百年前我们的祖先的生活状况：马匹肥硕强壮，步伐轻盈，披挂的饰物精致美观；女性以圆圆的胖胖的脸为时尚，衣着合身，色彩明丽，有一些小首饰，并无沉甸甸的金银饰件。也许是与张萱的时代相隔太远，今天我们还不能完全解读张萱的构思，以至于我们面对这张画，还无法确认画面上哪一位是虢国夫人。有三种讲法，一是队列最前面的女着男装者，二是从左向右数第五人，三是后面胸抱幼女者。至今没有结论。

　　同时代的著名诗人杜甫也有吟诵虢国夫人游春的《丽人行》，也许能帮助我们理解张萱的《虢国夫人游春图》。诗云：“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下,鸾刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔!”

　　其实，今天看到的《虢国夫人游春图》并非张萱的真迹，而是摹本。真迹唐亡时从宫中散失。北宋后期宋徽宗赵佶得到了真迹，喜出望外，降旨翰林图画院的宫廷画师精心摹画，于是，北宋宫内有了两张《虢国夫人游春图》。靖康二年，金兵南下攻破汴京，将徽、钦二帝和宫内所有人、物押送北方，包括了《虢国夫人游春图》真迹和摹本。途中真迹遗失，到达金国都城，就只有了摹本。金国动乱，摹本也流落民间，曾为南宋贾似道收藏。清乾隆年间收入清宫内府。清末，溥仪盗运出宫，随身携带，被缴获。现藏于辽宁省博物馆。

　　十日谈 

　　春之声系列之一

　　读春记

　　1978年春，上海美术界有两件事是留得住记忆的……明请看本栏。