三分温情，七分克制，著名作家张雅文的《妈妈，快拉我一把》是一本打破偏见的书。这本书的观察对象是未成年犯，他们是迷失方向的少年。他们曾经就是我们周遭的人，但是为什么会走上犯罪之路？这是张雅文耗时两年、探访十几所未成年犯管教所（以下简称未管所）和女子监狱后想回答的问题。

　　在张雅文笔下，未成年犯不是面目模糊的群像，而是一个个活生生的个体，他们大部分和同龄孩子区别不大，如果有好的引导，他们的文学、音乐乃至其他方面的天赋还会被激发出来，比如书中提到的一位少年，在作者的鼓励下就重拾文学理想，在专业文学刊物发表作品。 

　　近年来，反映未成年人犯罪的书多是从心理学或法律学入手的学院著作，专业有余，共情不足。与此同时，随着非虚构写作在中国的流行，纪实报道式的未成年犯罪实录趋热，比起学院著作，这些报道兼顾了专业性和传播度，对读者有更高的亲和力，可由于写作者水平良莠不齐和“非虚构写作”在中国还不够成熟，有的未成年犯罪报道“猎奇”“夸张”“刻意煽情”，反而失去了冷静的底线。在这种背景下，《妈妈，快拉我一把》尝试了去猎奇化的处理。张雅文是一位成名已久的小说家、编剧，著有《趟过男人河的女人》《绿川英子》《盖世太保枪口下的中国女人》等作品。在《妈妈，快拉我一把》这本书中，她很少使用文学中的煽情话语，而是以一个观察者的视角，克制地使用自己的采访素材，通过犯罪者、犯人家属、看守者等多方话语的交叉引用，和对犯罪者成长过程的钩沉，还原这些少年的精神世界。 

　　对比这些采访实录，许多未成年人犯罪源于“父母的缺位”或教育的不当。他们处在最需要父母关心和引导的时候，但父母或是忙于工作，或是自己就有不良嗜好，甚至有的父母施行家暴、沉沦毒品，给童年的孩子留下无法忘却的阴影，这些阴影一点点覆盖，直到把他们心中的阳光遮蔽，堕入深渊。

　　书中有一个案例体现了这一点。作者在看守所看到一个憨厚淳朴的孩子，他看起来和很多积极向上的农村小伙子没什么不同，可是在本该好好读书的年纪，他却坐在铁窗之内，和作者对视。他犯罪并不是因为有反社会人格，也不是因为性格凶恶，而是父亲在他很小的时候就由于贩毒被抓，家里贫穷，长期缺乏家庭温暖，于是试探法律边界的念头在他脑海中浮出。 

　　书中还有许多类似案例，以至于作者感慨：“未成年人的犯罪令人触目惊心，而更加令人触目惊心的则是他们成长的背景——父与子——完全重复的人生。”这些关押在未管所的少年，在过去久久浸泡于一个充斥暴力的成长环境里。暴力不只是“拳打脚踢”，还有不易被人察觉的软暴力，比如言语羞辱、性别歧视、校园暴力等。在某些贫困地区，暴力和缺乏教育的现象相对严重，有的孩子不害怕进入未管所，因为未管所的环境比家里好。 

　　此外，《妈妈，快拉我一把》还关注到溺爱、沉迷网络、唯成绩论、父母不和等因素对未成年犯的影响，未成年人犯罪有时不是为了谋取利益，还有模仿、报复、宣泄等动机存在，未成年犯罪不只是个人问题，它背后的家庭、教育、社会等层面的影响才是重点。所以，改变未成年的犯罪问题，只是做未成年犯的思想工作远远不够，不仅要提高更多家庭“观念的水位”，还要关注未成年犯罪高发地区的贫困、暴力、教育缺失等问题。 

　　《妈妈，快拉我一把》的问世，起到了澄清偏见的作用，它打破局人们对未成年犯的污名化或猎奇想象。作者没有自上而下的怜悯，而是温情地平视那些在未管所或女子监狱的孩子，没有华丽的词藻，但力所能及地接近了真实。

　　作者张雅文说：“这里的每一个真实案例，都是对社会的一种警示。任何未成年的孩子都没有天生的免疫力，罪与非罪，绝非鸿沟，有时只是咫尺之遥。有时仅一念之差，却酿成了终生悔恨。希望这部凝聚着我满腔赤诚的心血之作，能给家长和孩子带来一点启迪，带来一点警世，这将是我最大的欣慰”。