秋拍预示寒冬

　　受到欧美金融危机的影响，今年秋拍刚一开始就不被看好，特别是在中国嘉德、北京保利举行了秋拍之后，拍卖业着力回避的问题已经明了。成交价格下降是一个不争的事实，中国嘉德2011秋季拍卖会的总成交额为38.6亿元，相比春拍的50.9亿元减少了12.3亿元，降幅为24.2%；北京保利秋拍的总成交额为49.4亿元，相比春拍的61.3亿元减少了11.9亿元，降幅为19.4%。正如网友“嘉泰先生”所说：“艺术品价格每年翻番，是GDP增长的八倍，三年繁荣。亿元这个坎难守啊！市场是伟大的，大家总说狼来了，一次两次狼都没来，但狼总是要来的！”

　　天价曲高和寡

　　无论是在2011年的秋拍，还是2010年的拍卖市场上，一系列天价的背后都有艺术品基金的“影子”。然而随着欧美金融危机的愈演愈烈，这些基金们也开始采取“现金为王”的策略，无疑使得在今年秋拍中，很多事先被看好的拍品纷纷流标，其中有近现代书画中的程十发《召树屯与喃婼娜》，也有古代书画中的《石渠宝笈》著录过的古代书画。

　　相比流拍来说，一些虽然看似高价成交的拍品，实际上并没有带来真正的收益，甚至比其上一次出现在拍卖市场上的价格更低。在今年北京保利秋拍中出现的一件张大千《嘉藕图》立轴，估价1100万元至1800万元，成交价为1322.5万元，去除买家佣金的落槌价为1150万元。其上一次出现在拍卖市场上是在2010年北京匡时的春拍中，成交价为1030.4万元。对于藏家来说，如果再除去应该交给拍卖行的相关费用之后，实际上还是发生了亏损。从今年的秋拍来说，如果像这样将藏品保存一年多再拿出市场已经算是很有“耐心”了，今年北京一家拍卖行12月举行的秋拍中，齐白石《花卉》四屏，估价1000万元至1500万元，成交价为1150万元，而其上一次出现在拍卖市场上，是在2011年6月在上海举行的春拍中，当时的成交价达到了2185万元。

　　市场确需净化

　　一位不愿意透露姓名的业内人士表示，张大千《嘉藕图》的卖家是一位新进入市场的藏家，在看到了目前市场不错的情况下，才将这幅作品拿出来的，但没有想到事与愿违。而这幅作品曾经是香港首屈一指的收藏家张宗宪先生旧藏，张氏对此极为珍爱，视为“镇宅之宝”。据说上世纪90年代初期，油画家陈逸飞先生曾为张宗先作油画肖像，张氏即取张大千此幅作为背景，可见宝爱之深。虽然我们不知道张是何时买入的，但至少在其手上有了十多年的时间，这无疑为准备在艺术品市场赚“快钱”的人一个启示。

　　从海外市场来看，成熟的藏家无疑起着主导作用，这些藏家的精品往往是在其逝世之后，由其家族或者基金会释出，而在其在世的时候，做得更多的会是对于藏品的系统性梳理。而在我们目前的市场上，许多重量级的艺术精品开始聚集到少部分投资者甚至投机者手中。这两年高成交价格的背后实际隐藏着巨大的泡沫。他们敢于创造“天价”，并非他们对艺术的热爱并财大气粗，而是他们认为自己很快能找到“冤大头”——那就是怀着炒股的心情进入艺术品市场的芸芸众生。

　　除了以投机的心态进行艺术品投资之外，目前困扰艺术品市场的问题还有许多，像艺术品的假拍问题、三角债问题等等。据说有的买家在春拍之后并不付钱，将拍品放在拍卖行不去提货，而是在秋拍的时候，请拍卖行将拍品再次拿出去进行拍卖。如果是在行情好的时候，这样的操作方式无疑是“空麻袋背米”，而在现在的情况下，这样做无疑是自掘坟墓。但投机成分制造的“辉煌”破灭，从长期来看会对市场起到净化作用，让价格回归合理，使得藏家重新回到市场中。

　　特约作者 方翔