瞿志豪是已故著名篆刻家来楚生的高足。他说：汉代的石刻画像是历史留给我们的艺术瑰宝，他对它的喜爱是受之来先生的作品启迪。年轻时他在杭州西泠印社看到一本来先生早期印谱，内有很多造像人物印，这时他才知道原来篆刻之外还有肖形图像一路印，他被这些古朴的图案深深地吸引，于是开始请教并摹刻来先生的作品，但是来先生却告诉他：“刻好肖形图像印还要师古人，古人是汉石刻画像砖，要从汉的石刻、砖刻图像中吸取营养。”由此他开始关注起汉代石刻、砖画像了。

　　汉石刻画像是镌刻在石头上的，再用墨拓在纸上，与直接画在纸上的画其艺术效果完全不同，它更显得粗犷、浑厚、遒劲、有力。鲁迅先生曾经对汉石刻画像有过深入研究，他的评价是：“惟汉人石刻，气魄深沉雄大”。

　　汉石刻画像不是浮雕，属于平面艺术，很有点像今天的版画过程，但石刻画像与版画很有区别，版画的视觉效果是平薄的，一如剪纸，而汉石刻画像具有“立体感”，这是它独有的金石味所起的作用。为什么金石味会有视平而立的立体感觉呢？瞿志豪认为，首先要了解什么是金石味。金石味是一种斑驳感，且这种斑驳痕迹是顿挫的，来自刀或凿子与硬而脆的石头的凿、切碰撞，当金属工具沿着图案凿切时，硬脆的石头会留下自然的爆裂，造成图案线条的苍茫、厚实感。

　　金石味产生立体感，是斑驳造成的虚实效果所致。虚实效果在某种意义上形成了立体视觉的两个基本要素：透视和明暗，这道理犹如看报上的锌板照片，用放大镜去看，原来锌板照片是无数点阵组成，画面效果靠点反映，石刻的随机斑驳相当于照片上的点阵。比喻虽然不完全恰当，但至少帮助说明金石味的斑驳对画像产生立体感的艺术作用。

　　瞿志豪说，汉代石刻画像的金石味之所以美，还有天工造物的神奇帮助。画像经过二千多年的风雨吹琢或泥水腐蚀，使原先的刻痕变得更圆润，线条更有韵味，这种用时间去雕琢的功夫是无法复制的，所以汉画像才能表现出如此沉而深的静气，韫而润的艺术感觉。所以汉石刻画像像所有古玩物一样，时间使它表面有了自然“包浆”，使火气完全退去，艺术品味尽显。

　　瞿志豪说：“今天刻肖形图像一路印的人，应该学习汉石刻画像，谁能够得到‘汉气’，谁就是高手。”言语间透露出对他老师的崇拜，也显示了他对汉石刻画像艺术的深刻理解。

　　丹青