新导资格很老

　　今年崛起的新导演的一大特点，就是他们中的大多数并非电影圈新人。例如徐峥、赵薇、杨采妮，就是“演而优则导”；邱黎宽是台湾电影界叱咤风云的制片人和经纪人；袁锦麟则是香港的资深编剧……

　　自身的业界资历和对影视作品的熟悉程度，让这些新导演们能迅速上手，并且有充足的人脉资源可以利用。最典型要算赵薇和杨采妮，作为圈中纵横多年的资深一线女星，不少娱乐圈大腕都被拉来友情客串她们的新片，甚至连主演也有“刷人情卡”找来的。

　　新片很接地气

　　不少接受采访的圈内人士认为，这些已上映和即将上映的新导演作品都很“接地气”，不少都是立足本土、贴近生活的现实作品，正因如此，也就特别能吸引观众。比如赵薇的“致青春”，小说中设定的2000年以后的开场时间，被赵薇直接改到她自己上大学的上世纪90年代中期，其中不乏自传色彩。而杨采妮的《圣诞玫瑰》、袁锦麟的《风暴》，都是在香港本土比较受欢迎的警匪片。业内人士表示，警匪片在香港能收获几百万元到1千万元港币的票房，而内地市场更大，基本都能卖到几千万元人民币，“水土不服”的情况很少。台北市电影委员会的刘又莹在接受采访时告诉记者，邱黎宽的《大尾鲈鳗》是一部反映社会现状、较为贴近草根的本土喜剧，在今年春节档仅在台湾票房就收获4亿2千万元新台币。“它的主演是台湾著名主持人猪哥亮，在本土观众中有很强的号召力，加上90%的对白都是闽南语，所以特别受台湾观众的欢迎。”

　　观影也是消费

　　对于今年新导演“大丰收”的现象，中影集团总经理助理赵海成认为，“电影是消费品，在市场上获得消费者的认可是很重要的。此前，有很多年轻导演忽略了这最基本的东西，现在越来越多的新导演知道如何把电影拍得像电影，这些电影圈的‘老资格’新导演带了个好头，他们的作品让消费者看得下去，而且看完了还说好。”

　　春秋院线影视文化公司总经理吕建民犀利地指出，此前国内新导演的两大问题在于经验积累少，以及创作目的不纯。“一些年轻人的创作积累就是拍点DV，没有做好跟电影工业结合的准备，非常自我。很多年轻人进入导演这个行业缺乏诚意，想利用电影达到其他目的。因此新人导演一炮走红的先例，近年来极少。”而今年这些“新人”导演集体亮相却几乎完全绕开了这两大硬伤，“已经积累的人气和财富也使他们可以把所有注意力都放在电影本身，而不是其他方面”。

　　本报记者 罗震光 张艺