因为要“缩水”

　　电影没拍成

　　8小时的演出，破了中国话剧的纪录,也因此受到质疑。对此，赖声川认为，“好的作品其实是有生命力的。”他一直定义该剧为一个“有机的创作”，对他而言，所谓“有机”，就是“一次成型”。一般2小时戏剧的大纲是4页，整个剧本也就60页，而《如梦之梦》的大纲写完就是29页。赖导透露，其实该剧1999年第一次演出后就受到拍成电影的邀约，女主角由张曼玉来演。但当得知电影仅为2小时时，赖声川拒绝了。

　　对于时间，史航认为：“如果你没有第3小时的茫然，怎么会有第6小时的彻悟和感动？你不能因为一天吃4个馒头就能饱，所以只吃第4个馒头。”再者，“你平时能和一个有好感的异性坐在一起8小时，说不定相处的浓度会超过1年半；而结婚10年的夫妻一起坐8小时看戏，说不定也是种了不起的考验……这是相当难得的人生体验。”

　　不断去“岔题”

　　才能圆故事

　　“要了解一个人，要穿越其他人的故事才行。也就是说，当我介绍一个人时，可能先要从他生命中最重要的人说起。”赖声川在解释时长的同时也打开了该剧的结构，“所以，看起来是不停地岔题，等岔题岔了8个小时后，你才会最终发现所有人的关系原来是这样的。”

　　因为观众的椅子可以360度自由旋转，所以该剧让史航觉得很容易与旁人“逆行”因而形成“思考的停顿点”。他进一步强调，“不是怀旧点，是思考点。”“当今很多作品如《致青春》《中国合伙人》等很容易激起怀旧点——就着电影的时间段，让观众回想起自己当年大学里的故事。”但《如梦之梦》的“岔题”，会让人不断思考：“如果当初不这样，那么我会不会成为今天这样？”赖声川的戏，很容易让人思考人生，“别的戏可能有5处，该剧超过50处。”

　　首次回“主场”

　　家住牯岭路

　　上海是赖声川妈妈小时候生活的地方。当年，赖妈妈就住在牯岭路。所以，上海经常出现在赖声川的作品里，从《暗恋桃花源》到《如梦之梦》，就是一个从上海到法国诺曼底的故事。其实，“我当年写的时候，根本没想到这出戏能到上海演出，剧中人会说上海话，好像感觉这出戏首次回到了主场。”就连《如梦之梦》中也有个地址“牯岭路4号”，就是赖妈妈小时候住的地方。“说起来有点矛盾——但我们就在上海重建一个虚构的故事……我写的时候特别有感情，我希望能为上海的都市传奇出力。”　　   

　　本报记者 朱光