光影朦胧交错，那光不知来自何处，过滤了市声的喧嚣，投射在疏密有致的枝杈间。纷扰与杂念慢慢沉降，浸入一池秋水。鸟雀或飞或栖，遥相唱和。每一只鸟都有表情，或憨拙，或喜乐，或调皮，或惊诧，仿若听到婉转的啁啾音乐一般在林间回荡，却衬托出更深更浓的安静。雀儿们的羽毛也纤毫毕现，好像能触摸到那细密温热颤抖着的柔软。它们的眼神含着灵光，好似能与你对话。

　　而那些花儿、叶子、莲蓬，柔曼的藤与枝，摇曳生姿地呈现在宣纸上，映射着柔和的天光，氤氲着雾气，反照着明净的天空和青翠的大地。牡丹、栀子、紫荆、连翘、夏荷、芍药、杜鹃……谁说植物只是不会言语的生灵呢？每一朵花儿，都有自己的语言和性格，或含着羞，或恣肆绽放，或乘风舞动。

　　眼前的工笔画，出自中国传统，却又分明深受西风的熏染。用色不浓烈，是一种清雅的淡；注重氛围的晕染和层次分明的空间感；传递出一种淡淡的喜与淡淡的愁。读这样的画，让你联想到以“物哀”为美的日本文学，更感受到一种心灵受洗般的宁谧与安详——犹如牧歌，犹如晨间寒凉的露珠——凝结着人性中最幽微娇嫩同时也是最为甜美的薄霜。

　　一直以为，不能打动心灵的艺术，称不上真正的艺术。震慑心灵的艺术，一定出自另一个不同寻常的灵魂。而下笔如此细腻安静、能将田园牧歌带给你的人，该拥有怎样一颗远离尘俗的心呢？

　　直到有机缘认识了万芾。她的模样与我想象中吻合。瘦瘦小小，平和温良，总是不急不缓的样子。让人印象深刻的是她的眼神，已过天命之年，却依然清澈，仿佛未受世俗污染，透露出孩子般的纯和真。她的人，颇似她笔下的莲荷，历经尘世，却了无垢痕；即便人潮汹涌，于她来说，有如无声的幽林，无染的净土。她只是潜心与自然对话，与精心侍弄的小鸟小鱼儿对话。

　　我知道，总有一些成年人，是人群中的“异类”。他们心中永存童年的“永无乡”。有了这个“永无乡”，身经浊浪滚滚，依然能保持明澈的眼神、简单的心思、诗意的情愫。万芾一定属于这类人。

　　远离父母的孤寂童年里，女孩儿万芾在乡村里找到过精神寄托和自我认同。乡村离自然近，也离人的本真近。人的本真是什么呢？是可以与草木一同呼吸的皮肤，是可以感知河水枯涨的直觉，是看得见春天树梢第一枚嫩芽的眼睛，是能听懂鸟叫虫鸣的敏锐的耳朵……即便远离童年，万芾依然保持着这份本真，她有意无意地呵护它，把它当做心中的珍宝。

　　于是，我们才会欣赏到那些可以消融喧嚷沉淀心灵的线条和笔触，才能谛听到“内心深处的天籁”。不是吗？真正的天籁不是来自大自然，而是来自人的心灵。