他说，8岁那年，我的两幅儿童画《绝不浪费一粒米》和《工人阶级力量大》同时入选上海市少年儿童美术作品展，挂进了黄陂路上海美术馆。他还说，八十年代初，在广州《足球报》上，发表了第一幅漫画……

　　只有看到这一段自述的漫画经历，才能理解他为什么会出脚很快地踏进了漫画的收藏，并且会写了厚厚一本《漫不经心》，才能倏忽间想起每一次赠书题词，他必定会画上一张漫画自画像，因为他还曾经是一个小画家。即便是到如今，他依旧为自己定义为，勤笔耕，做文章；擅漫画，绘奇想。

　　他是黄沂海。他的正职是上海市银行博物馆馆长，《行家》《银行博物》主编。

　　初翻之余，会以为《漫不经心》仅仅是作者收藏当代中国漫画的集结，再一看，隐藏在这些藏品背后的，是黄沂海通过这些藏品，撰写了一部具有“黄氏”审美观的当代中国漫画家的创作谈，同时也兼做海派漫画的风云录。或许“黄氏”观点不能代表漫画界的官方评价，这又何妨？恰恰是有个人的好恶，才显得鲜活和个性。

　　大凡收藏的文章，大多是在表达藏家对藏品和创造者的欣赏，对某一个时代艺术的梳理，当然这是重要的，对于黄沂海来说，他收藏当代的漫画，还隐约地收藏了他亲身经历社会市井风俗，当年报纸角落里都会有的漫画，集结在一起，平添了生活的重温与俗常日子的回味。比如作者亲历过的公交的大篷车，比如出国潮……恐怕作者都未曾想到，自己在收藏这些漫画的时候，是在借用别人的画，说出了自己的话。所有的漫画，不经心地成为了黄沂海《漫不经心》的插图。

　　常常读到一些与艺术家对话的文章，即使生活年代相隔久远，也可以虚拟地艺术对话。《漫不经心》中也是对话居多，不过都是真实的对话。黄沂海和诸多海派漫画家都是知交。他对中国漫画的见解评论，肯定有一部分得益于诸多漫画家的宏论与闲谈，不过，更多的是朋友间的乐趣，还成为了趣事。

　　说到黄沂海与艺术家的结交至深，那一定是贺友直了。还是十几年前，工商银行出版了一本连环画《小浦东购房记》，是宣传银行按揭购房的。当年看到画册时，我稍稍诧异，竟然出自于大名鼎鼎的贺友直手笔。工行一定有人和贺老认识，否则怎么请得动？后来我知道，贺老的这一位朋友，恰是黄沂海，阿海，是同老先生一起“咪”过老酒的忘年之交。可以这么说，看似“漫不经心”，实在是黄沂海的收藏和为人。

　　经心和不经心，都是漫漫的，既是漫长之漫，也是漫画之漫。