徐悲鸿《醒狮图》饱蘸着深厚而激愤的情感，带有一种强烈的、诗意化的，然而又感染人的动人气魄与惊心，此时正值1945年冬抗战胜利内战爆发，他以独到的手法，将画作与国家、民族的命运相关联，给形象注入时代精神，赋予新的生命，画面精神气势惊人、震人心魄，渗透出一种悲壮的英雄气慨与史诗般的壮美，同时也多视角地体现了画家把握绘画艺术大局观的超凡能力。

　　溥儒《驭马待征图》，画面气质淳化，人物秀逸有致，无一不体现着溥儒平和淡雅的心性与深厚扎实的传统功力。骏马的线条灵动流畅，粗细有致而富有韵律。人物面和淳雅，线条清润雅健、造型明丽秀逸。马的面目神采富有人情之态，似乎若有所思，肌理、毛鬣之纤理皆细致到位且极其传神。画面宁静祥和，色彩柔和温润，各种用线生动而各富情态：松树郁茂雄浑、骏马毛鬣细密富有韧性、小猴绒柔可爱。

　　刘奎龄善于将西方水彩画的“湿画法”与传统中国画的“没骨点染”相结合，准确表现动物皮毛，此幅《后园逸趣》双犬不但形态生动，而且毛发逼真，令人不禁激赏。蝴蝶的动态活灵活现，仿佛正有一种从画外飞来的灵动之感。画面自然感人，洋溢着一种惬意而又令人陶醉的生活气息。

　　直接得自作者家属的《庙貌千古》创作于1962年朱屺瞻赴杭州、广州写生期间，此幅画作描绘的是崖门古战场宋代古宫遗址慈元庙。屺老笔墨简淡，构图开张平缓，无险峰奇势，却与平坡缓水处尽显“海纳百川”之融态。构图看似平淡，实则平淡之外有物，近景普通却奇巧，中景用S形留白拉开，增加画面迂回之气，增添开张气宇，远处群山，笔墨柔韧，舒张，不为堵，相反气平，实则高妙也，布局须深厚，立意要高远，意境满含弦外之音，其乃平淡自不平淡。

　　黄宾虹太湖题材内容颇多，此幅《太湖山景》又以横幅展现，极为难得。粗观细品之，不仅可见黄宾虹看山写山入骨髓的眼力和笔力，而且其精神气度确与北宋范宽貌离神合。笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥帖，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。

　　康有为力推碑学，用笔粗茁，浑厚，逆笔藏锋，迟送涩进，运笔时迅起急收，带有有力的爽利之感。《行书七言联》结构外放内紧，气势开张，字间富有率意之气，又有奇趣，同时饶有古意。浑穆大气，圆浑苍厚，柔韧阳刚，展现康有为及其深厚的书家修养。