在不同作家的眼中，市井文化风格迥异，世俗人生犹如万花筒一般。作品中或多或少，总带了点个人主观意义上的偏爱与色彩，或者说，是作者本人在客观意义上的另外一种理解与诠释。文字表现手法上力求推陈出新，但这首先建筑于作家本人的审美基调。王小鹰在其小说集《点绛唇》后记中所说——“这本中篇小说集由五个故事组成，所用素材都是数年前写长篇小说《长街行》后剩余下来的‘边角料’。”上海女人有共性，个性也千姿百态。王小鹰祖籍不是上海，但六十多年浸润于上海，经年累月，自然对上海女人有一份自我偏爱。她说，“随着年龄增长，我的审美意趣愈来愈偏好中国传统文化中含蓄典雅高古悠远的境界，我挑选词牌名尽可能在词意上与我所描写的人物故事暗合”。这是她的笔触新尝试。王小鹰写上海，并非描绘霓虹流觞，灯红酒绿，她选择弄堂。以朴素为背景，通过普通人的家长里短，弄堂灶间琐碎片段，展现给读者她眼中的上海市井风情。

　　本书共五个短篇，我最喜欢《点绛唇》。弄堂的地域感，城市地段的围合感，原住居民对于他人隐私怀有的浓厚兴趣，构成本书独特的“市井文化气质”。在王小鹰看来，弄堂人生的精神，就是“家长里短”。深邃的里弄街巷中，蕴含着她对上海的全部情怀。《点绛唇》的女主角叶采萍，极普通一个上海女人，因嫁入上海“上只角”地段的最“上只角”——淮海路上一弄堂，本以为从此就夫贵妻荣，一步登了天，自豪溢于言表，很是得意了一阵子——“那个年代，哪个女人能在淮海路上拥有一间方方正正堂堂亮亮，煤卫齐全的婚房，简直就是公主王妃一等的角色了。何况叶采萍是从打浦桥一带旧式里弄的一间三层阁里嫁进淮海坊的……”可惜好景难长。幸福很快烟花散尽，开始了大半生的苦乐悲欢——“当年的叶彩萍哪里能料到，这场聚会带给她的光彩会像烟火般瞬间灿烂后便熄灭了，且再也没有重新燃放……”接着是小姑子离婚，回娘家鸠占鹊巢，而婆婆轻飘飘一句“过道里那张壁橱清理出来，也有二尺宽了，搭张钢丝床绰绰有余，拉条布帘还蛮透气……”叶彩萍于是立马松了口气——“婆婆并没有叫自己搬出淮海坊的意思！婆婆遇事先跟自己商量，真把自己当贴心人！叶彩萍便习惯地撑开温存如秋菊般的笑容……”看得人可笑又可气。故事继续发展。丈夫国外另觅新欢；一直感恩戴德的情人也略施小计逃之夭夭；对女儿苦心孤诣，女儿也走了……有一种悲哀是欢喜的，读者与作者一同饶恕了“她”——幸好，叶彩萍手里还捏着两个男人赔给自己的“青春损失费”——女主角选择在淮海路附近买下一个小房子——终于算是在淮海路扎了根。掩卷而思，我并不为尽心竭力为拼命挤进“上只角”却落得个半生悲切的叶彩萍叫苦。因为据我现有的城市居住经验来看，关于“城市地域级别之差”的问题，并非上海特有。存在于许多城市中。中小型或新建城市可能淡薄些，但大城市，尤其特大型城市，此问题依然是永恒的话题。

　　王小鹰的作品，多宽容与和解，故事人物极少极端化。即使是读者早已料到了的结局。比如《青玉案》里，一心向往离开小城成为上海女人的玉蚕，最终选择跳崖自杀。笔调自然而舒缓，并不惊心动魄，似乎是悲悯之中想要表达一种女性骨子里的无奈与软弱？王小鹰说，“我们也需要写矛盾，小说创作需要以矛盾来推进，但这种矛盾我不认为是你写尽丑恶就能表达的，而应该源于更深层的原因……”《解连环》的女主角宋安娜，与夏美莲同学多年，后又成为闺蜜，但人到中年时却陷入一场被闺蜜谋财夺夫的连环计中难以自拔，面对命运的捉弄，生活残局如何收场，两个女人何去何从？再比如《懒画眉》中，原本温婉可人的朱蓓蕾差点跌入罪恶的深渊而万劫不复，只为一把真假莫辨，实际总价不超过几百块钱的“粉彩壶”，机关算尽，不惜与闺蜜反目成仇。人性善变，在金钱面前，人常常迷失方向。又比如《枉凝眉》中的九妹，鲜活生命渐渐凋零，自以为是在挽回昔日美好，结局却背道而驰。或许“失败与破灭”也是爱的另外一种表达。本书的中女主角都是极其平凡的上海女人，而这些人就遍布上海的大小弄堂。通过描述她们的生活轨迹与命运转折，诠释出一种平淡之中隐藏着的温情与现实，进而引申出生活复杂与残酷的另一面。