犹太女青年安妮·弗兰克的故事为读者所熟知，过去几十年间，以她的日记为素材的舞台表演很多，2014年5月，荷兰阿姆斯特丹上演了一部全新版本的话剧——《安妮》，剧中的安妮，是一位性格复杂的女孩：备受溺爱，备感寂寞，时而又显得很冲动；她怨恨自己的母亲，早熟，喜好萌芽中的性爱——在安妮命丧纳粹集中营近70年之后，她的全新形象引起了人们的关注。

　　策划这部多媒体剧作的是位于瑞士的慈善机构——“安妮·弗兰克基金”（以下简称“基金”），该基金由安妮的父亲奥托于1963年创办，旨在以安妮的形象鼓舞年轻的一代。2016年，安妮日记的版权保护将要在许多国家失效，“基金”希望这部话剧能在各国上演，把安妮的形象永久性地确立下来。 

　　事实上，安妮的故事以及对于安妮日记的宣传一直是充满争议的。争议的双方是旗鼓相当的两大营垒：“基金”为一方，“安妮弗兰克博物馆”（以下简称“博物馆”）为另一方。“博物馆”是一个机构，在阿姆斯特丹管理一个安妮及其家人当时藏身的“原址”，供游客参观。“博物馆”的负责人对《安妮》的演出深表不满，认为宣传安妮不宜以晚上演出的形式，再说其票价很高，较好的座位配一杯红酒达100欧元，指责“基金”纯粹是把安妮商业化了。

　　“基金”当然不甘示弱。2013年夏天，“基金”赢得官司，迫使“博物馆”归还数以千计的历史文件、信件等。他们认为自己是“安妮日记”的合法主人，应当宣传安妮的故事，将收入用于慈善事业。 

　　1947年，奥托将《日记》在荷兰发表，删除了其中有关性的描写。1955年，一对美国夫妻将《日记》改编成话剧，1997年，“百老汇”搞了一个娜塔莉·波特曼出演的版本，这个美国化的版本招致了众多非议，认为是把安妮娱乐化了，没有彰显“纳粹反犹”这一严肃的主题。这次上演的版本，是以荷兰语根据未经删除的《日记》改编的，改编者是一对荷兰的夫妻，他们阅读了大量的档案材料，重现了许多原先不为人知的情节，如安妮家人在藏身陋室之前的生活，安妮梦想去巴黎旅游等等；剧终时，重现了安妮在集中营奄奄一息的情景，以及她父亲奥托的长段独白——叙述每一位家庭成员的遭遇。

　　《安妮》的舞台设计充分运用了现代多媒体技术，180度的巨大的屏幕，映出纪录片中希特勒滔滔不绝的反犹咆哮，而当剧中安妮在写日记时，大屏幕上同步展现出她优雅的字迹，安妮藏身的小屋的布景，和原屋大小几乎是一样的。首演那天，荷兰国王亲临观看，并在剧终时和1000余名观众起立、长时间地鼓掌。