【编者按】
文艺能够繁荣，首先要力推“一剧之本”———剧本。上海文化发展基金会2013年青年编剧扶持项目的初步成果———一批计划上演的新剧目，日前在话剧中心举行了新剧本朗读会。这也是市委宣传部推出扶持青年文艺人才的“推星计划”中的重要一步。这批作品的编剧，有的还是第一次创作戏剧剧本，全程得到导师“一对一”的辅导。现摘录这些剧目的梗概和导师点评，为他们提供更广阔的展示舞台。
1话剧《尘光》
编剧:朝熹
【梗概】舞蹈家成霏获知自己命中注定将“中年离散”，她推辞了家里安排的看似美满的婚姻，而偏偏选择了团里新来的搭档季遂起，她以为简简单单的生活能够躲开自己头上的那柄“达摩克利斯之剑”。出身穷苦的季遂起自尊自强，赢得成霏父母的好感，一脚跨进成氏企业大门。可是，成霏更爱跳舞的季遂起，这最终导致两人都离开了舞台。成霏又遇到了一个令她敬佩和心动的黎总。阅历丰富的黎总就此与成霏保持微妙的关系。在生意场上，成霏又遇到了手持几十亿美元的基金经理葛裕廷，而且还是单身。黎总对成霏表示：“如果你没有结婚，我就把你介绍给他。”另一边，舞团又强烈希望成霏回去救场。于是，她又回到舞台，放弃了“钱”途。错过了黎总的公司，她去了葛裕廷的基金公司，可最终发现对方骨子里已经是个“老外”了。
她与黎总一起去崂山之后，在道家音乐中得到了领悟，并使得原本平缓的独舞得到了升华。
本剧将舞蹈有机地融入到剧情当中，是一部独特的“舞蹈话剧”。主人公自始至终是个舞蹈家，就算她最后离开了舞台，其灵魂也还是在人生的舞台上蓬勃奔放。剧中有不同意象的群舞、双人舞、独舞，而那支契合了主人公命迹的独舞，是在她经历不同的生命之后逐步完善编排而成，分别在剧中的初始、中断和结尾处以不同的深度和内涵演绎，艺术化地体现了女性意识的层层蜕变。
【点评】剧作家 曹路生
从未写过话剧剧本的作者一出手便不凡，独特的视角、鲜明的人物性格及特殊的人物关系、诗意的情感表达以及较为成熟的文字能力，自然、可信、细腻地表现了日常生活中现代人的情感困境的悲剧性，即理想与现实之间难于弥合的距离所造成的遗憾以及过于理想化而忽略了实在的真情所带来的悔恨。
最后的解答是作者的一种期望、一种愿景、一种梦想，至于这种解答是人生启迪还是精神麻醉，是令人深思还是自欺欺人，想必每个观众都有自己的答案，这也是本剧的价值之所在。
2话剧《天地玄黄马相伯》
编剧:许静波
【梗概】1903年，马相伯先生捐出名下大部分家产，在法国耶稣会的支持下，创建了震旦公学，他期望能够为国家培养出精通外语的通才。而此时，因言获罪的陕西士子于右任逃难到了上海，在同乡雷祝三的引荐之下，进入震旦读书，马相伯爱惜他的才华，免除学费，并劝其改名为“刘学裕”。求学的过程之中，于右任结识了曾志旻、邵力子、林淑姗、叶青青、沈若秋等一大批震旦学子。众人意气相投，而于右任和林淑姗则渐生情愫。
于右任和林淑姗感情进一步发展。两人坐在震旦校园中，于右任向林淑姗描绘了一个未来的美好中国的图景。林淑姗告诉他，自己以前也曾有过一个男友，因为国难当头，他忍痛离开，从事反清事业。可淑姗不希望学裕（于右任）也是这样的一个人，哪怕有一天，他也要去救国，就请带上她，至少两个人可以生生死死，同在一起。于右任虽然感动于林淑姗的表白，但是他自知当时上海政治形势险恶，自己身上这个清廷通缉犯的身份不是闹着玩的，为了她的安全，没有告知自己的真名和来历。
上海的美俄领事狼狈为奸，隐瞒真相，唆使各国驻华公使对清廷施加压力，慈禧太后要求上海地方官员把上海人民的抗议压下去。林淑姗奔来，告诉相伯先生门外似乎有枪手，为提醒刚走的曾铸，被清廷雇佣的枪手杀害。
1905年，震旦学子为纪念林淑姗，重铸爱国之路，请相伯先生带领众学子离开震旦，退学另立复旦，开始了复旦大学百年历史之路。
【点评】中国话剧史专家上戏教授丁罗男这是表现上海百年历史文化名人马相伯的第一部戏剧作品。经过几番斟酌与修改，作者确定了以戏剧性更强的故事叙述为主线的基调，删去几个真实的历史人物，增加了曾志旻、马小才、理子等虚构的配角，在不违背历史真实的原则下，他们的“戏”对刻画马相伯的形象起到了更好的效果。
同时，剧本采用了“戏中戏”的叙述体结构方法，以一群当代学生排戏的形式贯穿，场与场之间插入的排练场面和朗诵词，既对历史背景与马相伯的生平作了介绍，又引出了饶有趣味的现实与历史的“对话”。特别是剧作的结尾，作者拨开了纷繁的历史浮云，让群情激昂的场面戛然而止，将观众的目光聚焦在马相伯默默祈祷的孤独身影之上，充分体现了他作出艰难选择时的无奈与痛苦。这是切入人性深处的精彩一笔，使得整部作品超越了历史人物与事件的表面化陈述，从而在精神层面上产生一种对观众的触动和感召的力量。
3京剧童话剧《美女与野兽》
编剧:王晓鑫
【梗概】两个串场人张飞飞与Robert以中国传统曲艺“双簧”的形式夹叙夹议，开始讲述一位性情古怪的王子被女巫施咒变成野兽的故事。
女巫为了惩罚傲慢的王子，不仅让他变成野兽，还恶毒地限定时间，一年之间如果没有美女爱上野兽，野兽所栽养的那朵玫瑰花将凋谢，王子将永远是野兽。
一个外出经商的老父亲要三个女儿说说自己想要的东西，父亲要在返回时尽量满足她们的心愿。大妞要珠宝，二妞要有权有势的老公，只有小女儿美妞说，一朵玫瑰花便足矣。当父亲赶着马车离去时，未等父亲走远，大妞和二妞已经往家返回，只剩下美妞目送父亲背影远去。
不幸的老父亲把货物遗失了，又在森林中迷路了，误闯入野兽的城堡。为了满足美妞的玫瑰花心愿，老父亲想要摘走野兽的那朵玫瑰花，野兽被激怒了，要惩罚老父亲，飞鸽传信，命令三女之中有一人三日内到城堡里来替父赎身。
消息传来，大妞、二妞都不愿去城堡替爹爹送死，只有小女儿美妞情愿去城堡换回父亲……
【点评】上海戏剧学院副院长 郭宇
剧本定位明确，题材所蕴含的真善美主题具有朴素的教育意义，适合向少年儿童推广中国传统戏曲艺术的这一旨向，有助于在当代青少年观众人群中推动戏曲艺术的传播。
用京剧表现西方故事，这一中西融合的实验性题材，利于国际交流，所选取的世界经典故事家喻户晓，为剧目未来在国内国外两个市场的推广奠定了良好基础。
作为青年编剧的新作，展现了一定写作能力:情节在外国故事名著的基础上，加以凝练简化，婉转曲折，基本做到了引人入胜，适于发挥古典表演艺术的优长，主要角色野兽、美女、女巫等刻画得个性鲜明，展现了善与恶、美与丑的较量，读起来既通俗易懂，又有情有理，生动有趣。
4儿童剧《超市总动员》
编剧:马心羽
【梗概】故事发生在一个温馨神奇的超市内。在这个超市中，商品们因为神奇的力量而拥有生命，他们以商品分类组成一个个家族，家族间从相互竞争到相互帮助，逐渐构建了超市的和谐社会。而在这其中起到关键作用的是由处理商品组成的“废材别动队”，他们行侠仗义，主持公正，既是超市“活雷锋”，又是超市“罗宾汉”。
但是，由于超市经营利润不高，租金收入有限。为了获得更高的投资回报，开发商决定不再与超市续约，而是将超市改建成利润更高的夜总会……一时间，商品们被纷纷打折出售，各家族都出现了“妻离子散”的悲剧。为了保卫超市这个大家共同的家园，以罗宾为首的超市“废材别动队”开始行动……他们先潜入了开发商的办公室，了解了改建的前因后果，同时也知道了留给他们的时间只有一个星期了。
绝望的气氛在超市的商品间蔓延，超市的家族首领们召开了紧急会议，智慧老人为大家提供了一条可行的保卫超市的路径：超市的改建与否由开发商决定，而开发商家的保姆也在超市内买菜，所以只要能通过保姆潜入开发商家中，那么就有可能设法阻止开发商的改建行动。最后首领们决定派罗宾组织一支保卫超市义勇军，到开发商家里去。
在挑选义勇军的过程中，商品们上演了“母亲叫儿保家园，妻子送郎上战场”的感人画面。更有平时说怪话发牢骚和胆小怕事的商品在最后关头挺身而出，完成了从懦夫到勇士的华丽转身。最后一支由九个商品组成的超市义勇军终于组建完成……
【点评】文艺评论家 毛时安
因为家里有个第三代，我接触了大量低幼的儿童文学。即使进入21世纪，进入信息社会，面向儿童的作品仍然应该侧重于教育，侧重于对孩子爱心、精神、人格等多范围的培养和开掘。《超市总动员》里有善良弱者的群体，冰箱和超市货架上林林总总的多种食品，在与坏人抗争时相互团结、关爱乃至不再害怕恐惧，有它们为了避免超市倒闭的努力自救，有最后失败的象征着邪恶的三只老鼠。
孩子的思维更多是直觉的、感性的，甚至是超自然的拟人化的。《超市总动员》在曲折惊险的食物们拯救自我的过程中，被马心羽赋予了童趣盎然的人格化的特点。形象有点难看的大蒜头的古道热肠，关键时刻出手击败坏老鼠的智慧和手段，酸奶的黏糊，棒棒糖的胆小……在剧中形象十分生动，其他食物选秀时争着彼此表现戏谑的场面，都是会让孩子很放松而开怀的。
总体看来，这是一个品相不错的儿童剧，是一个经过导演处理会有较强戏剧效果的儿童剧作品。
5话剧《幸运日》
编剧:夏天珩
【梗概】过气男演员尹飞一切以自我为中心，他的老友经纪人老哈，总是创造各种机会让尹飞登台。他的助理何丽，是个认真过头的人，从小到大是优等生，如今成了剩女。老哈生病的第二天，恰逢12月31日。每年这一天，他都会安排尹飞和何丽一起去八里庄表演。
一夜暴富的八里庄，让他俩目瞪口呆。镇中心的小旅馆已经成为一桩100层高的大楼。老百姓个个都是暴发户，唯一不变的是眼神依旧呆滞。
31日，急促的敲门声让尹飞早早地醒来，开始他这个最不想面对的一天，打开门之后，居然是多年未联系的老同学老朱，老朱殷勤地与尹飞拉家常，到最后尹飞才发现，原来老朱只是想让自己买他推销的墓地。
甩掉了倒霉的老同学，尹飞又在九十九层吃早餐的时候被酒店的女经理玛丽缠上了，玛丽极其想让自己的孩子跟着尹飞将来也做演员，尹飞不情愿地答应了。
一整个下午为演出忙碌，尹飞发现何丽在别人面前居然有说有笑，和在自己面前判若两人，他心中不悦，找各种理由取笑何丽，而何丽一再忍气吞声，对尹飞愈发讨厌。好不容易等到了下午的演出，尹飞在献唱一曲之后匆匆下场，要求司机小东带自己赶紧离开，可偏偏事不凑巧，出镇子的唯一道路被山体滑坡所阻，三人只能回镇再住一晚。
急促的敲门声把尹飞从睡梦中唤醒。昨晚的余怒未消加上清晨的梦被吵醒，尹飞决定把所有的火都撒到了敲门的人身上，结果开门以后门外站着的人依旧是老朱，嘴里说的是和昨天一模一样的词，仿佛在这之前从未见过自己一样。
正当尹飞疑惑不解之时，何丽若无其事地来找到自己，仿佛和昨天晚上没有吵过架一样。而她来居然是通知尹飞下午参加演出的事情。
尹飞倒吸一口冷气———这一切昨天不是都发生过了吗？！他惊恐地确定了一个事实———他所经历的一切，都停留在了12月31日……
【点评】剧作家赵耀民
喜剧也许是最贴近日常生活的艺术，同时又是最需要营造幻想世界的艺术。剧本均取材于当下现实生活中小人物面临的问题和焦虑:过气演员对生活的厌倦和自暴自弃，以及，不乏玩笑地，暴富后的乡镇精神的依然贫瘠。
作者从当下社会的现实问题出发，但聪明地，或者说依据他的天性和能力，没有按照正剧思维去给出一个徒劳无解的答案，而是运用喜剧思维从现实的严峻和艰难中逃逸到一个自得其乐的幻想世界里，从现实层面超脱到精神层面，从而给人心以艺术和娱乐的慰籍。
《幸运日》的主人公是个走下坡路的演员，日子停滞了，这个事实吓着了他，惊醒了他，反倒激起他对行尸走肉般日子的抗争，在这过程中，他内心深处爱的欲望重新被唤醒，同时也终于进入了新的一天。这个带点哲理意味的故事似乎是想说:如果我们的一生注定是平淡无奇和平庸的，那么，只有靠我们对这生活的热爱，才能救赎我们自己。作者在《幸运日》中营造幻想世界的手法，类似于卡夫卡的《变形记》，是通过变形和怪诞。值得一提的是，剧中设计的墓地推销员一角，既有写实的趣味，又有象征的寓意，是全剧从现实世界向幻想世界转换中最自然的一笔。（下转第13版）
(上接第12版)
6.昆剧《莲花结》
编剧:罗倩
【梗概】仓央嘉措出身平民，14岁时才被迎为六世达赖。他的世俗家中信奉宁玛派（红教）佛教，这派教规并不禁止僧徒娶妻生子。而达赖所属的格鲁派（黄教）佛教则严禁僧侣结婚成家、接近妇女。对于仓央嘉措来说，他的生活和价值观被完全颠覆。
一日，仓央嘉措化名倘桑旺波，来到拉萨帕廊酒家，与平民抒怀取乐。天真纯然的少女玛吉阿米为了寻找兄长，亦来到酒肆，却将仓央嘉措误认为兄。阴差阳错间，二人互生情意，仓央嘉措赠刀定情。回到布达拉宫后，仓央嘉措对玛吉阿米久久不能忘怀，因而在经课上频频走神。对爱人的思念使得仓央嘉措文思大进，不料诗稿被管事桑杰嘉措发现。桑杰嘉措恨其六根未净，仓央嘉措指责他擅权弄职，二人第一次爆发冲突。
仓央嘉措与玛吉阿米偷偷相会，桑杰嘉措撞破二人情事，点破仓央嘉措的上师身份。仓央嘉措为了爱人甘愿抛弃尊位，一心求去；玛吉阿米亦是痴情一片，却不得不顾及仓央嘉措的修为名声，不愿他成为千古罪人。痛苦纠结之下，玛吉阿米孤身出走。桑杰嘉措请来四世班禅、仓央嘉措的授业恩师罗桑益喜，意图加以规劝。仓央嘉措认为自己有负爱人、愧对佛祖恩师，无颜接受比丘戒，不能普度众生。四世班禅的劝诫最后未果而终。
三年后，桑杰嘉措被拉藏汗夫人谋害，而汗王也同时奏请清帝，状告仓央嘉措不守清规，请予废止。在押解进京途中，仓央嘉措趁夜遁去，不知所踪。惟其所作的情歌广为流传。
【点评】剧作家 罗怀臻
《莲花结》没有复杂的人物关系，角色不多，却个性饱满鲜明，气场深厚博大。重情重义的仓央嘉措、纯真善良的玛吉阿米、严厉而用心良苦的桑杰嘉措、慈祥智慧的班禅，剧中的每一个人物都没有被简单地脸谱化。他们如同世间的一切平凡人一般，都有各自的立场，各自的抉择，各自的爱恨。可以想见，《莲花结》的舞台呈现将会令人耳目一新。不需要奢华的大制作，不需要庞大纷杂的班底，几个人就可以撑起一台戏。而这台戏，则是要传递一种诗意圣洁的意境。这意境在结尾处的表现尤妙———慈悲圣洁的莲花圣境并不必向高高在上的形式里去寻找;正所谓人间何处不是道场，心之所至，便是妙法。
《莲花结》的曲牌选择充分考虑了南北曲风格的差异。为了使各幕之间有音乐上的对比，第一、三、五幕选择南曲曲牌，第二、四幕则为北曲曲牌。相比叙述性较强、较口语化的北曲，南曲的填词要求更高。南曲字少腔多，板式结构严谨，更有“衬不过三”(即每一句中的衬字不超过三个)之说。这对作者的文字功底是个很大的考验。
7.儿童剧《水果家族》
编剧：汪菲
【梗概】该剧以芒果爸爸、妈妈、小姨、苹果姐姐、弟弟为水果家族成员，故事围绕着苹果弟弟寻找外婆而展开。
寒假还没到，胖苹果与瘦苹果就开始策划起他们的寒假活动———寻找外婆。爸爸妈妈告诉苹果姐弟俩，他们的外婆已经去世了。胖苹果从照片里看见外婆，他就一直央求爸妈带他去见外婆。爸爸妈妈把瘦苹果和胖苹果带到了外婆的老家。一打开外婆家老宅的大门，就看见外婆迎了出来。胖苹果看见外婆，一把抱住了外婆的腰，放声大哭起来。他哽咽着告诉外婆，想外婆想都得生病了……外婆听了胖苹果的诉说后，语重心长地劝告胖苹果，不可以做傻事让父母着急。
郭婆婆带着胖苹果和瘦苹果来到外婆家，是小姨开的门，胖苹果和瘦苹果问小姨外婆去了哪里，小姨向郭婆婆使了个眼色后便答应两个孩子去叫外婆出来。两个孩子听见隔壁房间有动静，就蹑手蹑脚地走过去，扒着窗户向里看，只见小姨坐在房间里化妆……不一会，外婆出现了，两个孩子开心极了，可不一会瘦苹果却不见了。原来她已发现外婆是小姨假扮的。于是胖苹果呜呜大哭起来。小姨一边安慰胖苹果，一边道出了自己假扮外婆的原因……
【点评】中福会儿艺院长 蔡金萍
汪菲把一个可能发生在我们身边的温情故事，设置在一个虚拟的水果家族里，让可爱生动的水果，教孩子们做人的道理，作品具有一定的想象力。作品中所表现的“传承孝心”的内容，来自于编剧童年的亲身经历。剧本中还加入了儿歌、手舞狮、虎头布鞋等民俗元素，富有浓浓的乡土气息。
8.话剧：《三个水枪手》
编剧:张钰铖
【梗概】眼高手低的唐大川、机灵活泼的郭吹弟、憨厚淳朴的孙平安是大学同学，毕业后在同一个城市从事着非常普通的职业，生活十分“屌丝”。一个偶然的机会，唐大川爱上了一个无意间闯进他照片里的女孩。渴望改变无聊人生的三人决定要找到女孩。三人拿着照片去警署打听女孩的下落，没想到却让警察有了意外收获：照片里，还有一位抢劫钻石的通缉犯。
三人无意间立了大功。经过一番无厘头的推理，郭吹弟推断出女孩在西安，于是三人拿着警察局发的奖金去了西安。另一边，通缉犯也到了西安，本打算销赃的他，却在接头的寺庙门口遇到了假和尚智灵大师，智灵诱其捐钱，通缉犯不小心将一角钱包裹的钻石误投进功德箱。
在火车上，唐大川三人霉运不断，负责管账的郭吹弟竟不小心把三人的钱全充进了公交卡，身无分文的三人拿着巨额公交卡来到西安，又被智灵大师忽悠入庙捐钱，孙平安将最后的一百元钱也投进了功德箱里，索要找零无果后，三人接受智灵大师的提议，用公交卡换走了功德箱里的所有零钱。另一边，本打算趁晚上偷走功德箱的通缉犯，意外发现功德箱不见了，恼羞成怒之际绑架智灵大师来到了一家小旅馆。没想到，唐大川三人也来到了这家小旅馆住宿，用功德箱里取出的零钱交完房费后，只剩下最后一角钱。三人与通缉犯住上下楼层。
劫匪知道钻石在唐大川三人手上后，以为三人是有备而来，来一探虚实。毫不知情的三人与疑心重重的劫匪上演了一场乌龙大战。最后认出劫匪的三人慌作一团，本以为生还无望的他们，却遇到了奇迹……
【点评】舞台剧导演 李伯男
我最享受的时刻就是:大幕拉开，观众在台下看着台上，我在台后看着观众。观众的表情随着演出不断变化，喜怒哀乐，没有任何掩饰。但是，怎样让观众长时间地笑，有回味地笑，不由自主地笑，是我一直在思考的。网络发达的今天，靠搔痒已逗不笑观众了，因为他们的胳肢窝早已被挠得结茧麻木，偶尔咧一下嘴，也是因为被挠得难受。
让观众笑得有尊严，就是从情商和智商上都尊重观众，不把观众当傻子，也不把自己当傻子。我认为对喜剧编剧来讲，这既是必修技能，也是职业操守。
《三个水枪手》全剧主要有两条线，一是唐大川三人寻找照片里的“女神”，二是劫匪“偷钻石—藏钻石—丢钻石—找钻石”。还有一条暗线，即警察追捕劫匪。两条明线和一条暗线很巧妙地交织在了一起。通过几个关键连接点，如照片、公交卡、一角钱等，最终扭成了一根线。全剧对白流畅诙谐，处处闪现机智光芒，即使最剑拔弩张的对决时刻也不例外。三位主人公在大排档的争辩，“老雁塔”假和尚忽悠香客的说辞，劫匪在旅馆里对三位对手的猜忌分析，都让笑多了很多“技术含量”。
火车上刚刚还义正言辞的女乘警，马上开始推销袜子;唐大川三人住小旅馆钱不够，还价未遂，第一反应是把钱再数一遍;郭吹弟做推理，面前声势浩大地摆了张世界地图;老孙误捐了香火钱，追着寺院方丈要找零……这样的小细节，在《三个水枪手》俯拾皆是。当然，该剧本不足的地方也很多。无论是戏剧结构搭建，关键线索设置，还是戏剧语言的把握上，作者都尚显稚嫩。
9.大型喜剧《触底反弹》
编剧:夏天珩
【梗概】刘小东和蒋乐乐是一对恋人，一天，蒋乐乐提出要和刘小东结婚。刘小东母亲从老家借了五十万元打给身在上海的刘小东，用于买房首付。就在小东准备办理贷款手续时，他却被辞退了。无奈的小东找到了好友张大兴。张大兴是富二代，可此时也落魄了，拿不出钱来给小东。小东急坏了，也惹得大兴很不高兴，两人吵了起来，大兴随手抄起一张项目广告单给小东，打算把他气走，上面写着，给某某账号打钱，三天后翻十倍。没想到小东真的准备打一部分钱去试试。大兴拦小东，可被逼急了的小东怎么也拦不住，两人边赌气边争夺手机，结果摁错了数字，把小东卡里的五十万元全部打到了对方的账号上……两人查了号码，归属地在戈壁滩———遇到骗子了！
刘小东把这一切都怪罪于张大兴，为了证明自己和骗子不是一伙的，张大兴答应帮助刘小东找回被骗走的钱。所有的办法都宣告失败，走投无路的两人最终决定开着小东唯一剩下的财产———一辆破车去戈壁滩。两人一路依旧争吵不断，最终车也翻了。至此，刘小东所有的财产算是被张大兴折腾得一干二净。小东的母亲打来电话问情况，情急之下的张大兴不小心说出了两人身在戈壁滩的真相，让刘妈妈大吃一惊。
走投无路之际，张大兴决定和刘小东一起冒充投资商……在一个小村里，小东遇到了陈欣，陈欣对小东一见钟情，这让村里一直暗恋陈欣的强子深深地误会了。而大兴则和村民打成了一片，把建度假村的事情吹得神乎其神，让村民们斗志高昂。为了弄钱，两人决定忽悠老同学们掏钱。不料这一切都被躲在门后的强子听到了。忽悠没有成功，偷鸡不成蚀把米，但空手套白狼的计划依然在进行……
【点评】剧作家 赵耀民
《触底反弹》是一个把天方夜谭式的传奇故事和现实生活的矛盾用喜剧的逻辑结合在一起的作品。没有人会相信故事是真的，但没有人不希望故事能成真，这就是艺术的幻想世界能给人带来的愉悦。从这个更接近浪漫和传奇喜剧风格的剧本中，我看到了作者在总体喜剧情境的设置，喜剧结构和节奏的把握，喜剧性格的刻画等方面的熟练程度。从人物塑造的角度而言，我尤为欣赏作者所写的陈欣这一人物。这一人物从出场时的丑，到最后的美，写出了对比和层次，摆脱了喜剧人物通常的扁平化和漫画化倾向。这一人物既有性格的多侧面，又始终在喜剧的逻辑里，作者写得很自然，这是非常难得的。
10.沪剧《浦东人家》
编剧:龚孝雄
【梗概】外滩情人墙。阿珍和阿德商量着如何才能借到钱，以采办“三十六条腿的家具”和“三转一响”的电器，挣得面子，让阿珍的家人同意他们结婚。为了面子，阿珍让阿德插队时的旧友万元富扮成阿德的海外亲戚来参加婚礼。
婚后，阿珍停薪留职做起了卖服装的个体户，并打算用攒下来的钱买厂房。但阿德意外受了重伤，阿珍决定用全部积蓄和卖服装摊的钱给丈夫治病。
1992年，中央宣布开发浦东后的第三个年头。南浦大桥通车了，全上海人都在传播买股票发财的神话。阿珍用阿德的伤残补贴款买了两百张股票认购证，遭到婆婆的责骂，说她是败家子。阿珍只好让阿德把两百张认购证退回去。阿德知道阿珍买认购证是为了博一个自己想要的梦想，自己找人借钱，偷偷留下了一百张。一个月后，认购证大涨五十倍，阿德赚回了一大笔钱交给阿珍，希望她能实现自己的梦想。
用股票赚来的钱，阿珍终于开了自己的服装厂。通过十年经营，服装厂已发展得很红火，并开创了属于自己的服装品牌和连锁专卖店。阿珍的服装厂就开在规划中的世博园区，为了造世博园，阿珍的工厂需要搬迁。她告诉阿德，她准备把服装厂迁回，到当年插队的地方去创业，带领乡亲们一起致富，也是要回到他们相爱的地方。阿德也同意。他说，到了今天，我们要回报了。阿德、阿珍和街坊们约定，等世博会召开时，大家再相聚。
【点评】上海戏剧学院教授 李建平
对上海来说，这是一部很有价值的戏剧作品。剧本以一户人家的生活变迁和人物命运，反映了浦东开发给人们带来的生活、工作、人物命运的改变，折射出中国在这些年里发生的巨大变化，让观众深切感受到时代进步的步伐。剧本的情节结构紧凑，人物行动积极，性格色彩鲜明，许多细节具有时代特征，人物语言具有上世纪八、九十年代特殊的语境，对观众具有吸引力。 朱光整理
