与徐子芳先生相识，是从读他的作品开始的。他的报告文学《陶铸生命最后43天》，给我留下极为深刻的印象。后来子芳把创作重心转移到写诗赋词上来了，我不免觉得有点遗憾，我想那是因为他担任了繁重的文化管理工作，没有整块时间去写长篇大作之故吧，多少有点无奈的。

　　但不成想这一转型，成就了一个诗人徐子芳。记得1999年2月间，子芳给《夜光杯》寄来了《迎春三咏》，写得极有意味，我至今仍能背诵出其中一首《咏水仙花》：“身生瑶水是仙姿，不媚时风不近泥。妙质多为庸者忌，暗香只顾上人迷。炎炎富贵无常轨，淡淡清贫有雅题。远避嚣尘钟素静，满盆花蕊向阳栖。”从此以后，他每有佳作，总是先想到《夜光杯》，我们也因此成了好朋友。子芳长我10岁，我把他视为老大哥。我一直怀念那时的编者和作者的关系：同声相应，同气相求，无私合作。

　　读子芳的诗，我常常会想起白居易的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。子芳是很好地遵循了这一古训，他的诗，总是透露出一种历史使命感。譬如他诗集中《沧海风色》这一辑，都是反映时事，为现实而作。这样的题材不好写，难免失之空泛。但子芳的诗大而不空，有事有景有势，寓情寓理寓义，读来让人精神一振而又回味良久。

　　子芳创作的题材广而杂：中外古今，纵横万里；宇宙之大，草木之微，皆可纳入诗题。他做到了大而不空，小而不浅。用现在常用的一句话就是接地气。这大概和子芳的经历有关，他参过军，当过记者，编过书，了解社会，熟悉读者，所以他的诗绝无书斋式的顾影自怜和无病呻吟。我特别欣赏他的《花月情愫》这一辑，以小见大，知微见著，鲜活动人。

　　写诗赋词，抒情言志，要能打动人，还得讲究艺术性。子芳的诗，用典不生僻，通俗不媚俗，遵循格律，又不生硬自缚。子芳给自己的诗集取名《六远集》，谓之：高远，深远，平远，阔远，迷远，幽远。这也反映出他对诗词意境的追求。王国维说，有境界，乃自成高格。子芳是这样追求的，所以取得成功。

　　（本文为徐子芳《六远集·诗词》序言）