那是上世纪六十年代初期区级的新民京剧团的演出，凡有该团两位武生名家筱高雪樵和小王桂卿的演事，场外必有大批观众聚集争论，捧高的说筱高雪樵实在高，捧王的称小王桂卿堪称王，两派各执一词，吵得厉害时，就差拔拳相见了，此时定会有人出来劝架，自觉维持秩序。一连几年，本人乃一个小孩，经常到那里去看热闹。

　　现在回想起来，这就是当年的京剧市场。这样的演出受到观众（尤其是男青年）的热捧，因为筱高雪樵和小王桂卿两位武生，演的都是古代的英雄男儿，忠孝节义、大打出手之际，颇有技术可观。盖京剧是程式化的艺术，同样的程式，在不同的演员和不同的角色身上表现，就更具有可比性了。其实“筱高”和“小王”本事都很大，而我当时沉迷于长靠戏，自然看筱高雪樵就多些。到了八十年代，我还看过他的《战长沙》，一身绿靠，厚底耍青龙偃月刀，关云长威风八面，而嘴里却是麒麟童的味儿，这也是他的特色。

　　六十年代剧场门口的观众奇观，现在很少见了，为什么呢？我想有一个原因：老观众真正爱看的骨子老戏，演得太少了。好在此番纪念筱高雪樵，请传人来复演他的拿手好戏，如名武生王立军《走麦城》，又能够让我饱一下眼福了。还有一出《驱车战将》特地从沈阳请来文武老生常东来演。这出戏在上海，自筱高雪樵之后很少有人演。朱瘦竹的《修竹庐剧话》云，该剧系唐韵笙的创作，由高雪樵唱红，所使兵器“不知是否叫戟，柄粗而长，大攥子，十分沉重，照大刀兼枪使，非有过人膂力，使不开。高雪樵打罢八件，耍清场花，连来三个背花，然后反手执朝天一枝香亮相，这把劲大得惊人。”此番还有一出《上天台打金砖》，也是曾让老观众热议过的。还可称道的是，此番演事系由民间的演出机制举办，我们看到近期文化主管部门鼓励社会办文化所取得的绩效，应予进一步大力提倡。

　　翁思再