据说，傅抱石好酒，喝醉了作画更为自由酣畅，每出佳作。他还有枚闲章“往往醉后”，通常出现在得意的酒醉之作上。

　　无独有偶，林风眠也曾建议一位画画拘谨的学生喝点酒，这样画画时就会狂热起来。

　　于是很多画画的人喜欢用这个故事来为自己好酒贪杯找理由，还嘲笑不喝酒的同道“不喝酒怎么画得好画”。

　　凡事不可绝对。美术史上的大画家中，好酒贪杯的比例并不见得高于普通人。这也就是说，能不能画好画，喝酒不是决定性因素，它顶多对个别性格比较拘谨而酒后却能放得开的人有点效。

　　喝酒或许会激发一个画家的性情，令其更有自信，更有激情，更有想象力，但是如果他本身就不具备一个好画家的素质，喝死也没用。

　　今天我们为什么要谈喝酒这个问题呢？“醉翁之意不在酒”，它揭示的是一个创作心理学问题。很多艺术家拼着命地训练自己在技术上的能力，也苦思冥想如何创造出形式上的惊世骇俗，但就是疏忽了培养最重要的艺术心性。

　　艺术家的一生，实质上是不断征服自己内心世界的一生。

　　薄薄一张纸，轻轻一杆笔，它就能让一个七尺汉子胆怯心慌，踯躅不前。学过画的朋友一定有过这种心理体会。有的画家，一辈子都逃不掉这种心理上的障碍。他所见识过的美术史上的名家笔墨，非但没有成为激发他创作灵感和信心的力量，反而成为他畏惧的阴影。

　　如何能使自己不必喝酒就具有创作的自信，就能有饱满的激情，丰富的想象力，自由而肯定的笔触，这才是一个画家更需要去努力的。

　　从喝酒的话题我不禁联想到很多画家创作时喜欢听音乐。其效用也相当于喝酒，它能把画家带入一种情绪中，更投入地创作。这跟演员培养感情也很相似。但是，听音乐也未必都有益于创作，有时候可能还会起反作用。首先要选对音乐。因为每个画家内心都有各自不同的旋律和节奏，选对了音乐会起到共鸣之效，选错了音乐反而可能打乱画家创作的节奏。

　　归根结底，画家要善于找到自己生命中的“旋律”和“节奏”，逐渐养育它，让它壮大、完善。这才是正途。靠酒或音乐，顶多是种催化剂，不可依赖。属于自己生命的旋律和节奏强大饱满了，就会自然溢出，或涓涓细流，或浩浩巨浪，又何须靠其他来刺激呢？

　　正如同写文章，语法正确、文笔精美，但如果没有精彩的内心世界可以表达，也无济于事。一个画家，一生都要耕耘呵护心灵的田园——那里荒芜了，用酒也无法拯救，用音乐也无法唤醒。