近日，普拉达基金会腾空了上海陕西北路上的历史建筑荣宅，把这位完美的“人造人”看作这栋宅子的主人，让它的挑剔的眼光来甄选，所谓值得留存的、能够代表人类审美的“当代艺术”。在这个让人后脊发凉的假设中，《我曾为何物？》是一次飞向未来的穿越之旅，这场展览有了一个好莱坞式的戏剧情境——发生在因技术过度发展而导致人类崩溃的“后人类世界”。

　　这位可能是腰缠万贯的人造人老爷，坐在荣宅宅邸的舞厅里，面对宾客投入地自言自语，展示着他的私人艺术收藏和物品。他留着意大利雕塑里的络腮大胡，赤裸着身子，关节处可以看到机械关节，背诵着从人类历史中众多开创性演讲中摘录的独白，声称自己是人类演讲的存储库，这位机器人说话的频率和手臂的活动同步，让演说似乎变得很有说服力。

　　在这个未来风格的场景中，人类视角已经不再重要，机器人成为荣宅的唯一居住者，亦是住宅中的独立存在。“我曾为何物？”这个关键而又戏剧化的哲学问题，来源于玛丽·雪莱1818年所著哥特式小说《弗兰肯斯坦》中科学怪人的独白，作为机器人演讲的结束语，亦呼应了马库加的霓虹作品和其新展览的主题。在戏剧化的情境设置中，机器人从这些艺术收藏里，体会着不知多少年前的“人类文明”，一窥人类的审美和艺术趣味，并重新定义“人类”这一定义，谁让人类是他们的“祖先”呢？

　　在虚构的未来宇宙中，机器人占据了这座历史建筑的房间，26件从普拉达藏品中精选的艺术作品依次罗列，包括1958年至1993年间数件意大利艺术的代表作品，来自德国零派、意大利抽象主义和一些实验性艺术家们的作品。

　　展示的作品里有阿尔贝托·布里创作的“裂纹”系列（见左上图）；卢西奥·方塔纳打破纸张和画布的表面，模糊三维二维界限的“切割”（见左下图）；华尔特·德·玛利亚和佛克斯两幅不同寻常的肖像画提醒人们关注身体及其缺失，而文森佐·阿内地的一幅画作则唤起一种“超越语言的语言”意识……

　　混合了视频音频的机器人雕塑目前还是个“傀儡”，不会甄选艺术品，挑选什么，肯定还是隐藏在幕后的策展人说了算。他从普拉达藏品中选取了25件精品，还把他自己近期的雕塑及拼贴作品加入其中。眼光好或者不好，都让担当展览主角的机器人“背锅”吧。

　　参观者出门后，对这个惊心动魄的假设津津乐道：“如果真让人工智能来挑选代表人类文明的艺术品，又有哪些‘人类艺术家’会被选中呢？” 

　　这位 “机器人”会在荣宅里“当家作主”到2019年6月2日。本报记者 乐梦融