已故老画家申石伽擅画山水，无论水墨、浅绛、青绿，隽永典雅，气韵生动，都从传统中来，却依然散发其个性。申老还擅画竹，无论是墨竹，还是朱竹；晴竹、雨竹、风竹、雪竹，都从传统中来，却依然不失其个性，让人一看就知是申老的笔墨。1985年上海书画出版社出版了申老所著《墨竹析览》一书，在书画界和教育界引起了不小的涟漪，让我这样年龄的学画者记忆犹新。

　　《四季竹图》作于1997年，四屏条，每屏纵96厘米，横44厘米，设色，按春夏秋冬依次画：新篁，雨竹，风竹，雪竹，皆饰以背景。

　　春季竹叶萌发，枝叶短而挺拔向上，谓之“新篁”。中国画墨竹图始于北宋文同，此前的画竹，都是双勾填廓，自文同开始运笔一笔画出竿、节、枝、叶。而竹叶画时下笔须略带逆势藏锋，然后以中锋重按掠去，挺拔俊秀，就是画的春竹新篁。申老即是沿用此法，笔笔挺拔，饱满，背景掩映着两块巨石，青绿着色，以映衬春竹之苍翠欲滴。浓墨点苔，然后以金粉嵌其中，显得富丽堂皇。

　　夏季多阵雨，雨点密集地砸在竹叶上，竹叶向下低垂。作者以蘸墨法饱储淡墨，然后蘸浓墨在纸上疾速地撇叶，形成由浓而淡的丛叶，然后在其未干时以淡墨或清水破之（破墨法），形成水墨淋漓的画面效果。以飞瀑为背景，更显得雨势苍茫。题诗：“层层野竹掩云坞，雨虐风欺受折磨。若斫琅玕休作笛，知音世上苦无多。”

　　秋季明净，一轮满月高挂，丛竹随风摇曳，姿态万千，婆娑作响。申老的风竹颇具个性，画来满纸烟云，枝叶翻转，气势如虹，极尽变化之至，却依然有其脉理。

　　冬季严寒，雪花挂在竹的枝叶上，白茫茫的一片。宋代以前画雪景，弹白粉于画绢上，以示雪花飘落。水墨画盛行后，改为留白法以示雪。申老此图也用的留白法，但作为映衬的墨竹，仅留半面，画的技法很难，而申老似乎匠心独运，先将纸加以揉搓，使笔墨的效果更迷茫。而一枝红梅穿插于后，给萧瑟的雪景融入暖意。

　　山水画以春夏秋冬四季为题画四屏条的历来不少，而以四季墨竹作四屏条的却不多，申石伽独辟蹊径，别开生面，令人赏心悦目。