是在虚构的世界里臆想，还是在现实的世界中苟且？也许，虚实间从来不是非黑即白。

　　《亲爱的》催泪上映好一段时间了。但显然，它又不是叫人流泪排毒这般简单。在其即将下档之际，人民日报官方微博上发布消息：刑法修正案（九）草案已作出修改，一旦正式颁布，对于收买被拐卖儿童、妇女行为的判定，将从“可不追究刑事责任”变为“一律做出犯罪评价”。主演黄渤第一时间转发同题新闻，口吻是按捺不住的兴奋：终于有希望了！被拐卖妇女儿童的买方也有罪了！这一切来之不易！

　　在《亲爱的》上映期间，主演黄渤亦利用自己的明星效应，通过微博在五小时之内帮助一对父母找到了走失的孩子。而更多的，是每天收到各地丢失孩子的信息。丢了一个孩子，整个家庭都摇摇欲坠。其残酷，如生离死别，叫人肝肠寸断。

　　很多作家，国内的，国外的，都表达过雷同的一个意思：文学的理想主义品格和现实主义表达有改变一个民族个性的可能。所以，战争时代，会有文学的笔呐喊；和平年代，会有文学的笔调和。一派社会气象的背后，一定孕育着一股文学风潮。一直觉得，电影是文学的一种影像表现形式。它更立体化地塑造着现实与理想的混沌结合。

　　看电影，那些在开头或结尾打出“根据真实故事改编”的，或许没有《阿凡达》之类的高大上，却大多直指人心。现实，从来是最好的故事讲述者。在一定意义上，《亲爱的》推动了对“买方”行为判定的修改。其票房不错，明星不小，足以保证其传播有力。

　　电影史上，美国电影《细细的蓝线》重现枪杀案，为“罪犯”洗冤，促使真正的罪人站了出来承认罪行。韩国电影《熔炉》令一所残障学校性暴力案中的反面人物在现实中被定罪。改变世界是一种奢望。但当我们坚持真善美的传播，有一天努力偶有回报，便是最大的肯定。

　　至于亲爱的们，好好相守在身边，便是幸福。