我国古代诗人常常在一首诗中利用叠字来获得别具一格的艺术效果，使音调更加动听，主旨更加鲜明。梁元帝《春日》诗写得好：“春还春节美，春日春风过。春心日日异，春情处处多。处处春芳动，日日春禽变。春意春已繁，春人春不见。不见怀春人，徒望春光新。春愁春自结，春结谁能申。欲道春园趣，复忆春时人。春人竟何在，空爽上春期。独念春花落，还似昔春时”。共十八句竟用二十三个“春”字，再加上“日日”“处处”“不见”等字法稠叠，可谓奇文。

　　五代时欧阳炯《清平乐》：“春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。 春幡细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心缭乱，非干春梦无凭。”这首词写立春，一连用十个“春”字，句句用“春”，有两句用了两个“春”字，稍有平板堆砌之感。字的重复使用有多种技巧，有的可增加语言回环往复之美，有的可巧用双关语，有的则是它们组成的新词义的双音节词。诗人运用语言的“调色”，也可以描绘人间的景色。《清平乐》的“春”字看似重复，实则颇富变化。词中的“春”“春雨”“春地”“春燕”“春幡”“春缯”“春闺”“春灯”“春心”“春梦”，可以说是小同而大异的事物了。词人巧用它们为表现闺思渲染了春的气息。

　　宋代苏轼《减字木兰花·立春》：“春牛春杖，无限春风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。 春幡春胜，一陈春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花”。这首词大量使用同字，全词八句，共用七个“春”字，但不平均配置，显得错落有致。而不用“春”字之句，却分别用两个“红”字和两个“花”字。词上、下片首句，都是从立春的习俗发端。春牛即耕牛，春杖指耕夫持杖侍立；春幡，即“青幡”，指旗帜。春胜，一种剪纸，又称剪胜、彩胜，都是表示迎春之意。第二句都是写“春风”，风从海上来，春风吹醒酒，春酒醉人，情趣浓郁。桃花、杨花，红白相衬，分外妖娆，春景春色，美不胜收。