1.小笔狼毫，勾画眼睛 

　　此番绘画的是方构图双马，龙老师说要尽量将视点放高，以略带俯视的姿态来画，如此便能增大画面气势，给人以饱满的视觉享受。龙老师选一狼毫小笔，将笔尖蘸浓墨笔根蘸墨略淡，以笔尖浓墨勾画眼睛，然后乘势将第一匹马的头部斜度和造型确定下来。 

　　2.侧锋浓墨，呈现飞鬃 

　　接着绘画颈、胸部，因为画的是在飞奔的马，所以要将脑后颈上提，然后用大笔水墨按风势和动态，以侧锋浓墨画出飞扬的马鬃，力度不可小，呈现气势。运笔的感觉要与马的神韵相结合，要以形写神，神是水墨画马的重要关注点。 

　　3.关节和蹄，刚强有力 

　　画腿时先从骨关节开始，如此既可以保证比例，又展现出运动状态，要以线条刻画出骨节和蹄的钢硬与力度，再以皴擦和渲染来呈现明暗关系，避免纯勾线的画法而形成的空洞笔墨。 

　　4.拖笔之势，扫出马尾 

　　后臀和后腿对马的整个动态和画面作用很大，注意画时一笔下去要有由浓到淡的变化，行笔轻松快捷，心中有马的骨骼结构和饱满肌肉的用意，按意下笔。然后笔管倾斜，在纸上放着顺势后拖，即以拖笔之势，扫出马尾。   

　　5.第二匹马，注意区别 

　　画第二匹马的步骤与第一匹马基本相同，但在头部的结构关系，眼、鼻、马唇等细部，以及奔跑的姿态上等等，都要有所区别，同时两匹马彼此间要有呼应，须用心刻画让画面和谐。最后再以淡墨渲染滋润，呈现立体感。

　　6.干湿结合，画出衬景 

　　以干湿结合的笔墨绘画出草地等衬景，与两匹奔马形成统一中又富变化的韵律美。龙老师表示总体来说，画马依傍的基础是对马的结构、生活习性、动作规律等的全面了解和掌握，这是一个循序渐进、由浅入深的长期过程。在绘画中要将简单用笔与复合用笔混合使用，大处着眼，小处仔细，便是徐悲鸿先生所说的“尽精微至广大”。 

　　子悦 整理 陈炜 摄   

　　■　示范者　龙纯立

　　1.笔尖浓墨勾画眼睛，然后乘势将第一匹马的头部斜度和造型确定下来 

　　2.大笔水墨按风势和动态，以侧锋浓墨画出飞扬的马鬃 

　　3.以线条刻画出骨节和蹄的钢硬与力度 

　　4.笔管在纸上倾斜后顺势拖，即以拖笔之势，扫出马尾 

　　5.两匹马彼此间有区别也要有呼应，须用心刻画 

　　6.以干湿结合的笔墨绘画出草地等衬景