1937年7月7日，卢沟桥事变标志着中国进入全面抗战。8月14日，上海漫画家在“中华全国漫画作家协会”的基础上成立了“上海漫画界救亡协会”，同时创办会刊《救亡漫画》，专事抗日救亡漫画宣传工作。8月底，为了适应战时宣传工作需求，上海漫画界救亡协会派出了以著名画家叶浅予为领队、张乐平为副领队、由胡考、特伟、梁白波、席与群、张仃、陆志庠、陶谋基、廖冰兄、宣文杰、叶冈、黄茅、麦非、陶今也、章西厓、廖末林等人组成救亡漫画宣传队。漫画宣传队经南京到达武汉后便隶属于国民政府军事委员会政治部第三厅领导，在周恩来、郭沫若指导下工作，由特伟主编，于1938年1月1日在武汉岀版了《抗战漫画》半月刊创刊号（见图），16开本，24页，由汉口上海图书杂志公司发行。

　　1937年11至12月，上海、南京相继失守沦陷，当时武汉成为暂时的政治中心，同时也一度也是抗战文艺中心。该刊物办得有声有色，洋溢着十分热烈的爱国情绪。创刊词说：“我们决以漫画宣传队为中心，集合留汉同志，培养一个新的生命，来刺激全国同胞的抗战情绪，和敌人作殊死之战。”

　　《抗战漫画》第一期封面，由漫宣队领队叶浅予设计。画面以图案化的特写艺术手法，塑造一位头戴钢盔，肩负钢枪，严阵以待，随时准备上前线杀敌的威武战士。实际上寓意抗日漫画家也是抗日战士，必须以坚定意志抗战到底。

　　《抗战漫画》主要是宣传全国人民抗战的业绩和揭露日寇的罪行刊登的作品，如叶浅予的《为仇恨而生》《战败者头上的花冠》；张乐平的《日本人是这样杀害我们的》《侵略者的坟墓》、《惟有军民合作，才能消灭敌人》《三毛的大刀》《最后的挣扎》；张仃的《兽行》《欲壑难填》、《战争病患者的末日》；胡考的《游击战不仅牵制敌人，而且袭击敌人》《抗战歌谣》；陶今也的《皇军的火葬场》；特伟的《汉奸土匪的下场》；高龙生的《汉奸脏腑挂图》；廖冰兄的《筑起我们的钢铁长城》《失败的堆积》；蔡若虹的《全民抗战的巨浪》；梁白波的《站在日军前面的巨人——游击队》《妇女参战》《跑出厨房，走出闺房，去负杀敌的重任》；陶谋基的《每个人都应担负起救亡的责任》；陆志庠的《青纱帐里活跃的东北义勇军》；沈同衡的《“武运”岂能长久》；汪子美的《大和之魂》；刘元的《敌人手足无措》等。漫画作者以救亡为己任，始终走在抗战的宣传前沿，在抗战的洪流中和艰难的条件下磨练岀坚毅不屈的精神品质，并将可贵的抗争和奋斗精神投入到抗战漫画的创作之中为反侵略呐喊，为正义与和平呼唤，以独特的方式激发着中华儿女的抗日热情。这些作品主题鲜明，构图简洁，形象生动。同时，刊物除发表漫宣队成员的漫画作品外，也刊载全国各抗日漫画家自行投稿漫画作品。

　　在当时全民抗战的初期，《抗战漫画》作为一个全国性的美术刊物。因而，刊物也担负起了动员全美术界投身抗日救亡运动的职责。该刊第八期为《全美术界动员特辑》，刊登了田汉的文章《全国美术家在抗敌的旗帜下联合起来！》。由叶浅予执笔的《写在特刊前面》也发出了这样的呼声：“抗战的号召已唤醒了一般彷徨、苦闷的美术家……我们希望全国美术界携起手来，怀着最大的热情争取民族的独立自由平等……”

　　《抗战漫画》在武汉出版了12期。武汉失守后，1940年5月15日《抗战漫画》半月刊改为月刊在重庆出版复刊号，在重庆出了第十三、十四、十五期，同时为重庆的《时事新报》编《漫画双周刊》，为《国民公报》编《漫画报》副刊，积极开展抗日漫画宣传活动。后来由于经费困难等原因终止了出版。

　　《抗战漫画》是在一个极其特殊的形势下出版的刊物，它记录了全国投身抗日救亡的漫画战士们的斗争业绩，也反映了全民抗战的高涨热情，成为中国现代美术史上一本极为珍贵的史册。