古筝泰斗何宝泉逝世逾一周年，改变了上音预备举行古筝周的计划，原定整周活动浓缩为一台名为“宝筝泉声”的纪念音乐会并于日前在贺绿汀音乐厅上演。

　　厅内，古筝界人士济济一堂；厅外，国际艺术节举办得热闹非凡，但是在40多台剧场演出中，大型民乐演出仅有一台民乐团的《大音华章》……何宝泉的遗孀，浙派古筝代表人物王巽之在上音的第一位学生、如今的教授孙文妍感慨：“古筝贵在有余韵，出世才能弹得出；现在弹琴太入世，大赛评判标准是看谁弹得张扬。这样下去，清雅的古筝就要后继无人了！”而耐人寻味的是，起初为了推广古筝，还是何宝泉发起了古筝考级和比赛……

　　古筝泰斗太全面

　　何宝泉与孙文妍夫妇建立了中国第一支筝团。来参加纪念音乐会的古筝演奏家几乎都是他们的学生，包括潘文、宋小璐、祁瑶，以及他们的子女何小彤、何小栋等。曲目选择，也是何宝泉奉献古筝一生的音乐概览。何小彤、何小栋两人领奏的《碰八板》，是何宝泉9岁起向山东古筝大师王殿玉学习的第一首山东筝曲。最后一支曲目是作曲家何占豪谱写的古筝与乐队、合唱、钢琴协奏的作品《东渡》，纪念1989年起何孙夫妇建立的中国第一支筝团。当时筝团成员之一祁瑶，如今以恩师为榜样，在上音重建了筝团……

　　上音副教授祁瑶表示，像何老师这样“全面的古筝泰斗”，如今几乎没有了。“他既会弹琴，又会做琴，文理兼长。1980年就成功发明了蝶式琴，获得全国文化科技成果二等奖。”他这一发明，使得古筝从五音阶“扩展”到十二平均律，得以融入世界音乐的舞台。宋小璐拿着何宝泉先生的年谱说：“这上面记录的是年份，但是没有注明何老师的很多‘第一’。他写了第一本古筝教材、第一个发起古筝考级和古筝比赛、录制了古筝的第一张唱片……”

　　何宝泉和孙文妍忙于上音教学，以至于一双同样爱古筝的儿女却无缘进入上音。采访时，孙文妍回忆过去，还问女儿：“你是哪一年生的？”他们的学生，也是如今古筝界的栋梁，一致认为：“何老师这样的古筝泰斗，怕是不会再出现了。”眼下，“浙派古筝”虽然被纳入上海级“非遗”，但是传承人也未落实，还在等待审定……

　　古筝余韵难传承

　　孙文妍在追溯何宝泉的时候，谈到了一个微妙的问题：“为了推广古筝和民乐，1992年，我们就发起古筝业余考级，并且希望今后举办少儿古筝比赛。”结果，如他们所愿，社会上刮起学古筝的热潮，大赛迭起，以至于何宝泉还被聘为多家乐器厂的技术顾问。可以说，古筝大热、乐器大卖，也是他们间接促成。

　　但是，如今的古筝大赛却被异化了。孙文妍、祁瑶、宋小璐、何小彤、何小栋等都表示，当下古筝大赛的评判标准，与古筝乐器本身的气质，是背道而驰的。祁瑶说：“古代，弹古筝的都是世外高人，弹得特别雅致。现在，都弹得张扬，好像在比弹古筝的人当中，哪一个表演得最好。”何小栋曾经做过电视台的音乐编辑，在工作中他也发现：“现在古筝比赛的评委总是给那些弹得动静大的高分。”

　　对此，孙文妍很矛盾，不知道自己做的是好事还是坏事。他们夫妇通过推动古筝比赛而使社会重视了民乐，但是大众又异化了比赛的标准和目的，反过来使得古筝的“正宗”被边缘化……

　　民乐界、文化界、学术界、思想界、传媒界乃至社会各界，难道不应该反思吗？ 首席记者 朱光