“高音之王” 注重内心　　

　　音域宽广、音色唯美、技巧纯熟，会多国语言且能量爆棚，凭借这些，约纳斯·考夫曼成了当今世界最红男高音，甚至有人将其称为多明戈之后的“世界男高音之王”。当被问及如何驾驭如此多的角色和唱段，考夫曼坦言：“就是不停地排练，反复地学习，寻找最适合自己的方式来演绎”。

　　当然，演唱者和角色之间的内心共鸣也很重要，考夫曼说：“我不喜欢的作品或角色，我是不可能高质量地去完成的。”这些年，考夫曼先后演了《茶花女》《女人心》《卡门》《托斯卡》以及《安德烈·谢尼埃》和《奥泰罗》，以后还想深入挖掘《唐豪瑟》和《特里斯坦与伊索尔德》……考夫曼直言，这些作品中的角色都是与其内心吻合的，“有距离的角色，演一两次我就不会再演了，即便是喜欢的角色，重复两百多次也会产生审美疲劳。所以我会不断地在这些角色中切换，以使自己对角色保持一种新鲜感。”

　　歌剧之难不但在于演唱，也在于对角色的演绎，大多数时候，考夫曼是投入快、抽离也快的成熟型演员。但也有例外，那就是威尔第歌剧《奥泰罗》。走出《奥泰罗》，对考夫曼来说很难，“尤其是最后一幕，我感觉很黑暗。”即便在黑暗中感到恐惧、无措，考夫曼依然珍惜这份体验：“这是种真实的感受，它不是来自于角色，而是来自于自己。你所唱的每一个词，所表演的每一个动作，都应该属于你自己。歌唱是你进入角色最佳的方法，你只需要最自然地表现出来。”考夫曼的格言是：表演，就是要你活在剧中的情境之中，这样，你就不再需要去“表演”了。

　　颜值太高 徒增“烦恼”

　　长得太美的女明星们或多或少会有“不要只看我的脸，请肯定我的演技”的烦恼。声名显赫如考夫曼，也因高颜值而生过气。大约十年前，他出版第一张唱片时，就有很多非歌剧爱好者为他不远千里而来。从那时起，他就被无数次问及对“高颜值”的感受。

　　年轻的考夫曼最初很生气，他怒斥道：“为什么要谈论我的外表，而不是我的声音呢？”随着年岁渐长，阅历丰富，考夫曼慢慢接受了“长得帅”这一现实，偶尔还会幽默地“回敬”：“不是所有人都可以像乔治·克鲁尼一样凭外表完成自己职业生涯的。”

　　在考夫曼看来，歌剧的表演空间虽有限，但却能通过音乐实现浪漫幻想，“在古典的表演中，男女主角用不着脸贴脸地拥抱，也没有亲吻，甚至不需要看对方一眼，只是站在那里歌唱，就能让你相信爱情。”

　　崇拜偶像 保持个性

　　考夫曼也有自己的偶像，那就是普拉西多·多明戈。“我崇拜多明戈，他大概是我们这个时代最后一位全能男高音。”考夫曼最大的愿望就是，像多明戈那样什么角色都能演。但剧院经理却经常会阻挠这种尝试，他们劝说考夫曼，多明戈只是个特例，你要有自己的定位，可以唱多尼采蒂、贝利尼，稳稳地走在职业道路上。可考夫曼却说：“如果你们总是邀请我出演同样的剧目、同一个角色，那么我就不会再来了。如果你们还想请我来，就给我一出新剧目。”“抵抗”最终奏效，而考夫曼之所以成为今天的考夫曼，也是在突破这些束缚之后。不过，他也很明白，偶像并非范本，不能照本宣科。“我见过很多人，对着唱片去模仿那些大歌唱家的演唱，包括帕瓦罗蒂、卡雷拉斯。不少人听了很多帕瓦罗蒂的唱片后，努力去学习帕瓦罗蒂的鼻音，这是一个错误。”考夫曼很清楚，要让自己的职业生涯圆满，不能一味模仿，必须找到自己的声音和表演风格。　　　　　　　　 本报记者 朱渊