4.继父李宗林

　　重庆没法呆了，秦如冰带着孩子们来到江津讨生活。一天演出结束后回到家里，妈妈把瑞云拉到一边，告诉她，琴师李宗林要做她的继父，说这话时，眼睛盯牢女儿。瑞云把头别开去，不理睬。12岁的瑞云已饱经人间沧桑，每天想得最多的是怎么把戏演得更好，赚更多的钱养家糊口，至于母亲改嫁，她视为与己无关。所以，那天之后，琴师住到了家里，做了瑞云的继父。不过，在瑞云的眼里，他还是琴师。

　　1940年，李宗林与秦如冰结婚，他精胡琴，通戏曲，待人儒雅而彬彬有礼，不吸烟，不喝酒，聪明，勤学，喜交友，爱字画，几乎把好男人的优点都占全了。妈妈说：“你继父会待你们很好的。”已经是“小江湖”的瑞云冲她苦笑，心想：“亲生父亲不过如此，一个做继父的，还能要求他怎么样？对我好不好都无所谓，只要不欺负妈妈你，你觉得好就行。”

　　李宗林个子高，由于一只眼睛有问题，早上起来就戴上一副老式圆框墨镜，屋里屋外都戴，没见他摘下过。他与秦如冰在一起，一个文文静静，一个风风火火，正好配对。

　　有意思的是，李宗林在踏进这个家门之初，就没指望孩子们能如何尊重他，也从未对三个孩子要求什么。他的想法很简单——在这个新家里，自己要扮演好丈夫和父亲的角色。不过，真正实施起来，李宗林当得最好的，还是教师的角色。

　　入了梨园，练功是每天早起要做的功课。这一点瑞云当然明白，只是常常会小孩子气发作，贪睡赖床。继父每天早上都会叫瑞云起床。冬天，他会模仿大公鸡，喔喔啼。夏天，枕畔则会响起折扇轻敲床沿的笃笃细声，不急不徐。有时瑞云明明醒了，还是闭着双眼，故意不吱声，继父也不戳穿，只是一直敲，一直敲，直到瑞云起床。他就有这样的耐心。

　　有一天，瑞云到河边树下吊嗓子，正发音，忽听旁边有一个熟悉的声音，过去一看，竟然是继父。瑞云感到奇怪，琴师为啥要吊嗓子呢？李宗林笑道：“我是在为你吊的呀。”瑞云更是不解。李宗林问她：“你觉得自己嗓子有什么问题没有？”瑞云回答：“没有呀，挺好的。”继父说：“有没有下午休息后，嗓子有发紧发干的感觉？”瑞云说：“这个有，不过第二天又没感觉了。”李宗林告诉她，你这个就叫“回笼嗓子”——本来嗓子吊得挺好，唱了两出戏，嗓子挺舒适，睡个午觉起来，再开口，啊呀，嗓子发声吃力了，其实是嗓子闷掉了。

　　李宗林给瑞云作出规定，午觉起来必须重新吊嗓子，这事他会每天监督，谁求情都不行，再累也不让破戒。“什么时候能不吊了呢？”瑞云问。平时和蔼的继父这时没一点通融余地，他说：“吊到什么时候唱，嗓子什么时候有，没有发紧发干这回事。”

　　继父的要求，瑞云坚持做到了，“回笼嗓子”问题也终于得到克服。在这过程中，她悟出一个道理：所谓的嗓子，实际上就是功夫，功夫下去了，嗓子自然就会有。这个事情过去，父女俩的心贴近了许多。说到变化，最明显的是女儿叫继父的感觉，人前人后，“爸爸、爸爸”，自然、亲切、勤快，感觉甜丝丝的。

　　很多戏文文字艰深，单凭死记硬背，演出很难达到理想高度。瑞云一家都很聪颖，可惜都没有读过书。李宗林感觉这个问题最大，就有了盘算，由他任教，以剧本为教材，从扫盲开始，让全家人读“李氏文化速成班”。

　　有一次，剧场演罢，又被唤去加演一场堂会，回家时已过半夜。瑞云感觉特别累，李宗林也有点感冒的征兆，一路咳嗽。进了房间，妈妈让李宗林坐下休息，服侍他喝开水，和他商量：“今晚的课，取消吧？”李宗林没有正面回答，说：“瑞云怕是有点累了吧。”这时有人敲门，是瑞云按规矩上课来了，不过她先问一句：“爸爸身体不舒适，今天是否免了呀？”李宗林说：“没事、没事。”就起身开门。

　　李宗林讲课，充当教材的剧本，无论是否清晰，他都要亲手再写一遍，毛笔小楷，端端正正，然后用手指点着，一字一句地讲解。程砚秋先生的小本戏，言辞都非常文雅、精深，李宗林认为程戏的文学底子比别的流派高，他对瑞云说，“只有唱词理解透彻了，戏文精髓掌握了，演出来的戏才会有隽永的味道。”